誉、各类节目访谈、尤其是剧本邀约接踵而来。
对此，叶知秋却保持十分清醒的看法。
《鱿鱼游戏》是他影视板块“征服世界”计划中重要的一环，但绝不是终点，而且这部剧的成功模式，也不是那么容易复制的。
说白了，仅从剧情层面来说，《鱿鱼游戏》并算不上多优秀——剧情套路、人物塑造扁平、刻意将某些人性与社会议题简单与低幼化...实在谈不上多高的“艺术深度”。
但其最大的优点，便是观众的接受门槛低，这种“普适性”适合世界上绝大多数国家的观众，也是全球传播的基础。
再加上剧中极致色彩、空间美学与符号化表达的特征，辅以奈飞全球化的营销策略，也助力了传播。
所以，《鱿鱼游戏》的成功是从制作，到审核、营销多方面的结果，并不是简单拿出一个类似剧本就能复制的。
因此，对于各家机构雪花一般分来的剧本邀约，叶知秋大部分都拒绝了。
不过，来自国内华海卫视的一则邀请，吸引了他的兴趣——这是一场跨年晚会总策划、总导演的工作邀约。
每年末，国内有实力的各大卫视都会举办跨年晚会，叶知秋之前作为演出嘉宾也参加了不少，但收到“总导演”的工作邀请，还是第一次。
对各大卫视来说，跨年晚会就是一场“卷”到极致、并且“不能输的战役”。
一方面，跨年晚会通常是各个平台年度成绩单的集中展示，也是技术和制作水平的秀场。
另一方面，还有巨大的商业利益驱动，跨年晚会是各大平台一年一度的商业营销节点。
一场观众喜欢、热度高的成功跨年晚会，不仅能带来直接的广告收入，还能集中展示平台的能力，为第二年招商打下基础...
可以说，如今各大卫视的跨年晚会已经超越了单纯的节目比拼，演变成了在商业、流量、品牌战略各个方面的全面较量。
地方小台还好，可以“佛系”一下，但大台是绝不可能摆烂的。
而对华海卫视来说，恰好面临这种困境。
地处全国最发达的城市之一、城市资源、影视情怀、高端品牌合作都不缺，但前几年华海卫视跨年晚会的收视率，一直处于国内二线水平，被湘省、苏省卫视拉开不少差距。
资源与平台不缺，成绩却不行，究其原因，还是晚会节目的编排和节奏不足、缺少能在激烈竞争中让观众留下的“特色”。
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