说什么。反正他们一开始就没这项收入，华夏这边有没有盗版，和他们实在关系不大。
说到底，还是互联网的发展，导致了实体出版业受到冲击。然后呢，作为发行方，却没有跟上时代的潮流，以至于本就堪忧的发行量，受到了新的冲击。
那么，出版方为什么不去做互联网推广呢？是他们不想赚钱吗？不可能，商人唯利是图，有利益的情况下，发行商怎么可能不重视相关事情？
还是说，出版社不去进行互联网的推广，是他们懒得做？或者说是他们做不好呢？其实从出版社已经做过的一些事情来看，比如开通了推特，就可以得出这样一个结论。出版社曾经有过这样的互联网转型**，但是，发现了自己的团队并不具备所谓的互联网基因，因此，在曾经大大的投入之后，曾经的入不敷出之后，就逐渐的退出了互联网的运营，也将大量的曾经负责互联网的工作人员裁员掉了，剩下的编辑们，员工们，已经正处于与创作者交接的“工作饱和”状态了。所以，即使是发条推特那么简单的事情，他们也未能做，就是这个道理。
而后是第二个问题，出版社自己的宣传能够带来的效益大，还是创作者自己宣传带来的效益大呢？再加上创作者们说到的这样一个现象：“有的作品先前并不火热，经由自己在网站上推一推之后就变的畅销了”，这说明了什么呢？是不是说，创作者们能把持着的传播渠道会更为精准呢？
其实比这么想是不准确的，发行社毕竟有自己的方式方法，也不能武断的就判定发行社的方法是不正确的。
只能说，发行方在互联网方面确实是做不好，不是他们不想做。单纯哭诉出版社的宣传没有多大的必要也是不正确的，就如同一位儿子哭诉自己的穷爸爸，怪责爸爸为什么不能给自己买辆跑车，为什么不自己一起努力呢？发行社也有难处，船小好调头的道理就是明证，出版社，尤其是集英社这样的大体量，冒然改换门庭是不可能的，也是不可取的，所以他们在无法发展好互联网推广这一揽子事情的时候，就只能在自己熟悉的领域进行宣传。
出版社已经将自己能做的做好了，剩下的，作者自然也有义务为自己的作品提供一份助力。当然了，这里面的关系很复杂，单纯说谁对谁错是没意义的，只能说扶桑地区的互联网发展实在是太过原始了，相比其他地区，尤其是北美和华夏，扶桑的互联网产业简直就像是被人敲断了一条腿，已经完全畸形了。
最后，就说互联网的发展趋势，究竟是否不可逆，究竟会
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