等你妈发现盒饭真的能赚到钱就好了。」
张骆：「你要不去打会儿麻将回一下血吧，你这样叹气，我都不习惯了。」
梁凤英直接白了他一眼。
张骆给自己倒了杯水，咕哝咕浓喝下。
「那我回房间看书了啊。」
张骆发现自己看书也看不太进去。
他一直在回想《双重赔偿》这部电影。
在《双重赔偿》中，美艳的妇人为了获得双重赔偿金额，联合保险员杀死了她的丈夫。
他们编造了一个没有逻辑漏洞的故事，用以瞒过经验最丰富、嗅觉最灵敏的理赔员。
但事实和真相又远非如此。
最让张骆百思不得其解的是女主角这个人物。
她一开始利用男主角这个保险员帮她杀死她的丈夫，只是为了得到双重赔偿，但是到最後她又似乎爱上了男主角，结果被男主角杀死。
故事和人物竟然还能这麽写。
在这之前，张骆从来没有从「写作」的角度去考虑过所谓人物和故事。
他漫画也好，影视剧也好，都是以一个读者或者观众的身份，纯粹地享受其中的故事。
碰到喜欢的、好看的，会开心。碰到不喜欢，也会觉得浪费了时间。
但为什麽有的故事和人物会让他喜欢，为什麽有的又不会，张骆从来没有从创作的角度去思考过。
《双重赔偿》给张骆带来了刺激，甚至可以说是震撼。
它从故事和人物的复杂性给张骆树立了「什麽才是好故事」的模板。
与之相较的，《致命危机》就是一个非常糟糕的故事。它甚至不能自圆其说O
张骆自己又尝试着写了几个故事开头。
比如—
「十七岁这年，他成了一个小偷，潜入同学家中，一开始偷钱，然後，偷取他同学的人生。」
一个故作玄虚的开头。
但实际上，「偷取人生」并不是什麽创意故事。
在很多的影视剧作品里，都有类似这样的情节。
比如美国电影《天才雷普利》，雷普利杀害并窃取富商儿子迪基的身份生活，比如韩剧《安娜》，女主角偷取老板千金李安娜的身份往上爬、嫁入豪门。
这已经不是一个多麽新鲜的概念，哪怕是放在十五年前的现在，也已经有了《天才雷普利》。
张骆忽然觉得挫败。
之前在《我走
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