的感慨；‘卧龙岗’三字要扬起来，那是他的根基和骄傲；‘散淡的人’要落下去，透着无奈和自嘲。气息跟着走，声音裹着情。”
***白天在生产队干活，脑子里转的都是板眼、气口、韵味。挑粪时哼，锄地时哼，晚上做梦都在唱。人魔怔了似的。
开春后，周琴师开始教他“做”和“打”。 简单的身段：起霸、走边、趟马。眼神怎么跟，手势怎么走，步子怎么迈。没有水袖，就用汗巾子代替；没有马鞭，就用树枝代替。在河滩的沙地上练圆场，要跑得快，还要稳，上身不晃，脚下不生尘。一趟下来，气喘吁吁。
周琴师很严。一个云手做得不到位，让他重复一百遍。一个亮相眼神散了，让他对着太阳定睛看，看到流泪。***一声不吭，让练就练。腿上磕得青一块紫一块，脚底板磨出血泡，第二天照旧。
“你知道你为什么学戏比学木匠还拼命吗？”有一次练完，周琴师坐在柳树下，突然问。
***擦着汗，摇头。
“因为木匠活，好坏在物件上，别人拿不走。”周琴师看着他，目光深邃，“戏，是唱在人前，功夫在身上。只要这身功夫在，走到哪儿，都有人认。它比一张政审表，实在。”
***心头一震。
夏天到来时，周琴师要走了。 临走前，他让***完整地唱一段《空城计》城楼上的“我正在城楼观山景”。***站在柳树下，清了清嗓子，开唱。
几个月苦练的功夫，在这一刻展现出来。嗓子又亮又稳，气息贯通悠长，西皮二六的板式唱得流畅自然。更难得的是，那份诸葛亮临危不乱、从容谈笑的气度，竟被他揣摩出了几分。尤其是唱到“我面前缺少个知音的人”时，那一声悠长的拖腔里，隐隐透出一股怀才不遇的孤寂与苍凉，那是他自己都未曾察觉的、内心深处的情感流露。
唱完了，河边静悄悄的，只有风吹柳叶的沙沙声。
周琴师久久没有说话。他收起二胡，仔细地包好，站起来，拍了拍***的肩膀，力气很大。
“孩子，我回去就跟团长说。县剧团需要你这样的苗子。等我信儿。”
***看着周琴师背着蓝布包袱远去的背影，心里那簇本以为已经熄灭的火，又幽幽地燃了起来，这次，烧得更旺，更烫。
他等了一个月。这一个月里，他干活更有劲了，仿佛前面有一条金光大道在等着他。他甚至在夜里，偷偷对着那把他自制的、蒙着蛇皮的二胡，练习周琴师教他的唱段，
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