《爆裂鼓手》杀青之後，郑辉并未停歇，甚至没有给自己留出半天喘息的时间。
第二天一早，他就亲自押送着几十盒拍摄好的电影胶片，赶往了北影厂的洗印车间。
这里的空气弥漫着刺鼻的化学药剂味道，厂房里，机器轰鸣，工人们穿着白大褂，在昏暗的安全灯下忙碌着，一切都还保留着传统胶片工业时代的印记。
郑辉此行的目的，是完成一套在1999年显得颇为前沿，但在後世电影工业中却是基础操作的流程。
他首先将全部的电影胶片，交由洗印厂的师傅们进行冲洗，随後通过一台笨重的胶转磁设备，将胶片上的光学影像，全部转换成视频磁带。
这个过程，是为了後续的数位化采集做准备。
九十年代末，国内的电影制作正处於一个从胶片时代，向数字时代过渡的混沌期。
1996年，国内已经开始引进和研发数字电影的相关技术，到了1999年，甚至已经有了国产的非线性视频采集和剪辑软体。
只不过，这种尖端设备和技术，还远未普及到寻常百姓家，甚至一般的影视公司都难以企及。
只有像北影厂这样的国营大厂，才会在专门的机房里，配备几台昂贵的非编系统，供内部导演或者关系户申请使用。
郑辉要做的，就是利用韩三坪给他开的後门，抢占一个机房的剪辑席位。
采集的过程漫长而枯燥，郑辉盯着技术员将一盘盘录好的视频磁带放进采集设备，同步生成两种不同规格的视频文件。
一种是保留了最高画质、码率极高的高码率文件，用於最终的画面输出：另一种，则是体积小、便於操作的低码率代理文件。
接下来的几天，郑辉每天准时出现在北影厂那间剪辑机房里。
机房不大，只有寥寥几台配置了专业非编卡的电脑。他将低码率的代理文件导入剪辑软体，戴上监听耳机，整个人便沉浸在了由光影和节奏构成的世界里。
他的手指在键盘和滑鼠上飞速移动，素材库里的画面被他精准地拖拽到时间线上。
切割、拼接、转场、音画对位——系统赋予他的满级剪辑能力，让他根本不需要像其他剪辑师那样反覆尝试。
他脑海里早就有了成片的最终模样，现在所做的一切，不过是将那个虚拟的影像，在现实中复刻出来而已。
窗外的天色由亮转暗，再由暗转亮，郑辉却浑然不觉。
时间不知不
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