采访持续了二十多分钟，八点整，勒弗拉克剧院正式开始放映。
郑辉已经看过太多遍成片，没有再把注意力完全放在银幕上，而是观察观众反应。
首映礼观众与媒体试映不同，现场有大量演员家属、博物馆工作人员、青少年观众和受邀家庭，他们更接近这部电影的真实目标人群。
暴龙骨架第一次从展厅尽头冲出来时，前排几个孩子同时向後缩了一下。随後它摇动尾巴，把一根肋骨当作玩具抛出去，剧院里很快响起笑声。
屋大维和杰迪戴亚第一次争吵，成年观众的反应比孩子更明显。
猴子扇本·斯蒂勒耳光时，全场笑声最大。
范彬彬并不是第一次看电影，却依然跟着观众笑。
喜剧的情绪具有传染性，同一个笑点在内部放映厅里只有几个人时，可能只是让人嘴角动一下；放进坐满数百人的影院，第一排的笑声会向後扩散，最终形成一整片统一的情绪。
这也是喜剧片最依赖影院环境的原因之一。
一百零八分钟後，银幕上的拉里重新获得儿子的信任，博物馆展品在黎明前回到各自位置。
字幕升起，掌声很快覆盖了片尾音乐。
前排那几个孩子已经站了起来，其中一个还模仿暴龙骨架张开手臂，朝旁边同伴追过去。
郑辉看着这一幕，知道电影已经完成了最基本的任务。
它让孩子开心，也没有让陪孩子来的成年人觉得无聊。
......第二天，几家主流媒体都提到了首映现场的观众反应。
本·斯蒂勒的表演延续了他擅长的窘迫式喜剧，暴龙骨架、微缩牛仔和罗马将军则成为最受儿童观众欢迎的角色。
《纽约每日新闻》认为，这是一部目标明确的圣诞档合家欢电影：「孩子能够看到奇观，成年人也不必在座位上忍受一百分钟」。
博物馆方面同样获得了大量版面，首映结束後，美国自然历史博物馆接到了不少关於电影取景地和夜间参观活动的谘询。
福克斯公关部门迅速把这些反馈写进宣传材料，开始强调电影与真实博物馆之间的联系。
不过，也有不少媒体把报导重点放在郑辉公开确认的动画和歌舞片计划上。
《综艺》的标题是：《郑辉下一站：动画与歌舞》。
《好莱坞报导者》则用了他回答中的那句话：《「我才二十多岁」：郑辉谈类型、失败与年轻的特权》
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