就更加的巨大了。
这样的项目，有点类似于后来的故宫数字文物库，为了弄成数字故宫，故宫在这个方面花了多少人力物力。
对比之下，五六十年代编写《图谱》项目的艰辛就可想而知。
可最终这个项目，张先生去世了，依旧未能完成。
有些跑题了。
之所以提及这点，主要是说明赵先生的拍摄技术相当厉害，在考古文物系统里面，是绝对的顶尖存在。
他照器物、照图表什么的，都有他的一些办法。他甚至还有很多发明。
甚至，苏亦在跟赵先生厮混这段时间，也学到了赵先生一个发明技术。
这项技术是啥呢？
比如说这个书上的一个拓片，一个黑白的拓片，拓片你要把它复制你就要照相。
但照相不太好照，一个是过去的照相机跟现在的数码不一样它的焦距很短，它不可能照很小的东西，这是其一。
其二，照出来的比例也不对，你还得调整。
但他有一个最简便的办法，他就拿一张印相纸，把书上的拓片往印相纸上一扣，然后在灯光下感光。
这样一来，有啥用呢？
这样一来，拓片的黑白完全印在底下那张相纸上，这个相纸你把它印出来以后，它跟原来的是相反的，把黑的变成白的，白的变成黑的。
然后再拿这个相纸再去印在相纸上，这样子就复原了。
想要复制拓片，这是最简单也是最为使用的办法。
他的方法太简单了，就拿书往相纸上一扣，一扣它就出来了，这个就很省事。否则的话照相很费事，你还要放大。
要没赵先生教。
苏亦哪里能够想到这些东西。
在拓片的复制上，这一招，不要太实用。
尤其是对研究美术史，研究书画史方面，经常跟拓片打交道，此外，古文字方面也会需要复制大量的拓片。
这种技能，在数码时代还没到来之前，受用一生。
苏亦觉得，以后，没事干应该多跑赵先生的工作室了。
这玩意属于技术工种，跟翻书看文献不一样，看书多，脑子瓦特的时候，过来赵先生这边放松一下心情，应该是一件极为有意义的事情。
就这样，苏亦在赵先生这边混了一周，基本上都跟他混熟了。
因为他俩共同爱好比较多，历史、考古、美术、书法啥的，苏亦都会。
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