面自然是家学渊源，进入故宫之后，专门从事玺印及古文字研究，在该领域贡献良多。
此外，玉器专家以及美术史大拿杨伯达则写了一篇《冷枚及其《避暑山庄图》》，虽不是玉器相关的文章，却仍然属于美术史范畴，也算是苏亦熟悉的领域。
实际上，故宫书画组的大佬还挺多的。
比如徐邦达先生，则写了篇《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》，相比较各种器物考，对美术史考证，他就更加熟悉了。
毕竟对于这方面，他也属于家学渊源。
此外，朱家溍写的《足本《唐音统籤》全帙》就比较难了。
苏亦对这方面，完全就是一窍不通。校对的时候，相当费劲，好在还有刘北汜先生，不然他也抓瞎。
剩余的王璞子《燕王府与紫禁城》、马子云《关于《汉池阳令张君碑》残碑》、刘炳森《书画装裱技术中的“蒸馏法”》，这几位先生，他们的文章，对于苏亦来说，都相对简单。
至少能够看得懂，不那么费劲。
尤其是王璞子，苏亦对他可不陌生，之前在研究元大都的考古资料，这位先生的名字出现的频率相当高。
王先生毕生从事古建保护与研究，他的研究涉猎很广，涵盖关于古代建筑的诸多方面，其中又以元大都和古建筑法式的研究见长。
因此，在明清故宫建筑群方面的相关研究，以及元大都的考证方面，王璞子都留下大量的文献资料。
前段时间，苏亦就没少看他的论文。
甚至王璞子还发表过《元大都城平面规划述略》(《故宫博物院院刊》总2期，1960年)，提出了元大都的中轴线是在旧鼓楼大街南北一线上，当然，这个观点被徐苹芳先生给否定了。
但从以上这篇文章，也看得出来，王先生已经是《故宫博物院院刊》的老熟人了。
苏亦之前提出来的“故宫学”明清故宫建筑群方面的研究，就是从王璞子的文章提炼出来的。
也难怪当初他跟俞伟朝先生找上门来的时候，刘北汜先生迫不及待地把他挖入故宫编辑组，无它，谁让他如此高屋建瓴地把故宫院刊的研究范畴都概况出来了呢。
这些先生，研究的范畴也都离不开他提出的“故宫学”。
也因为如此，只要苏亦一有时间，刘北汜就带着他到处拜访各位老先生。
使得他在故宫实习，短短不到一个月的时间，就频繁拜会各位老先生。
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