也是顺理成章的事。
尽管他们服务的对象己不是神圣的神抵，而是世俗的帝王贵胃，但是他们取得了大众认可的职业身份并有了一个新的身份名称:“优”或称“徘优”、“倡优”。
由于优都是由男性充任的，在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当，这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。
直到近代，新思想抬头，社会风气开始转变，话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导，反串时代彻底成为过去。
这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。
新垣结衣她们倒挺乐意看王子安反串来着，护士装的三三让她们念念不忘。
不过反串时代彻底成为过去的同时，唱戏也近乎灭绝。
只有春晚和一些小舞台给戏曲留一点空间苟延残喘。
王子安觉得，等那帮受过戏曲熏陶的老人们过世，戏曲也许就会湮灭在历史中，无人问津。
小时候，村里请戏班唱大戏，四天八场戏在奶奶庙前搭了个临时戏台，放眼望去全是上了岁数的老年人，年轻人可以说几乎没有。
从那时候起，曾经家家户户都在听听戏的年代，就缩微成了小众中的小众文化，受众也只是停留在了老年人人群。
以含蓄内敛为表现手法的戏曲没落是当下的生活、经济、文化、环境的必然结果。
首先，是整个传统文化的整体断层。
戏曲是国内文化综合于舞台的集中体现，传统文化的缺失使年轻人无法理解感受戏曲舞台的美学精神，造成观演之间的文化隔阂。
对于习惯快节奏生活和快餐文化的年轻人来说，不够刺激不够疯狂，肯定没有摇滚街舞的吸引力大。
老人之所以喜欢听戏曲，与其成长的环境、个人爱好分不开。
大多数喜欢听戏剧的老人，至少年纪在六十岁以上。
处于这个年龄层里的人，当时娱乐项目匮乏，除了戏剧，似乎也没有太多其他娱乐项目。
人是一个习惯动物，就像现在的年轻人喜爱电影，电视剧一样，习惯是一种潜移默化的力量，它会在不知不觉中改变人。
就像每次外食都爱点自己喜欢吃的菜，小时候看的电视剧现在也会去看，习惯之后就很难改变习惯。
年青人从小缺乏戏曲这个环境，并且现在的年轻一代可以选择的精神活动非常丰富，即使接触到戏曲，也不会停留太久马上会被新鲜的其他信息转移注意力。
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