故事，放在国内，不合适。”李易摇了摇头道。
慕晴当然知道。
有时候故事是故事，背景是背景。
就好比，如果一部影片，里面的女主角是老外，那么大家天然地会自动代入他们“认知”当中的外国人的特点。
比如在对待一些事情上更加开放。
可能这样的女主角，她在私生活上，比如多谈几次恋爱，多交几个男朋友之类的，大家可能不会有太大的反应，因为在很多国人的认知当中，这在人家外国，是再正常不过的事情了。
亦或者说，如果一个女人结过婚，而且是好几次，放在外国人身上大家都不会觉得有什么问题，可是如果角色换成是国人的话，哪怕对方依然是生活在国外的，但是却依然无法让人理解。
只会下意识地认为，这不是个好女人。
因为这个时候，大家天然地就会认为这个女人，就应该以我们国人作为标杆。
但是像《砰然心动》这样的电影，放在国内市场上，让国内的观众来看，李易却一点不担心会出现水土不服的情况。
其实最大的原因还是因为，有些东西，比如初恋，这是殊途同归的，只不过，表达的方式不同而已。
与其说《砰然心动》是一部关于懵懂的早恋的电影，倒不如说，这是一部关于成长的故事。
他自己最欣赏的部分是两位男女主人公所经历的性格成长。
大部分爱情题材的电影都是事件驱动，而非性格驱动，人物的心理转变及行为选择往往由一次性或几次的突发事件所主导。
但《怦然心动》所要描绘的恰好是人物在日常生活中的成长与成熟过程。
影片里面的朱莉并非从小便热爱思考，她是在对美的天性追求中一步步意识到美的表象与内在之差；布莱斯也是从一个懦弱的小子开始一点一滴才学会了倾听自己内心的声音，学会了勇敢。
至于两个人关系的部分，其实电影始终都没真正地展现朱莉与布莱斯之间有任何火花存在，但不得不承认，结尾那一幕极其动人。李易当然知道天使般的朱莉在现实生活中是不大可能存在的，自然更明白一个清贫家庭的父母教育孩子走自己的路，追求虚幻的理想与精神之美是多么得艰难，但能看到这样美好的人物与家庭终究是一件十分幸福的事，哪怕是在电影与中，哪怕心动之后依旧是深深的叹息。
这也正是艺术创作的魅力所在。
因为电影本就是造梦的艺术，所以
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