多人觉得网文和传统文学不一样，其实是一样的，区别是从纸质变成电子化，而且比过去更加成熟了，因为商业化更成熟了，更适合市场化，尤其适合影视改编。
但网文又属于新生儿一般，它是打破传统阅读模式还有每天连载的模式，需要适应，这周期长达十几年。
当网文彻底成熟了，每一部作品经历几年十几年读者反复验证，有了一大批市场验证的精品文，这就是内容库了，市场再次改变，2014年之后就是个日韩和内娱的转折点。
14年后各家影视平台开始对网文改编下手了，这也是韩剧断层的一年，因为14年后韩剧在走下坡路了，要借助海外编剧或者买各类版权了。
内娱这边各种网文改编，有都市的，有悬疑的，有宫斗的，有权谋的，有历史的，有灵异，有仙侠，有玄幻等。
这些内容快速占据市场份额，其中有一个类别是直接席卷亚洲市场，那就是仙侠剧，其实再次回到七十年代八十年代武侠剧一样，仙侠好像只属于华夏才能玩出的东西。
但是仙侠剧又不是仙侠剧了，分为两类，男频女频仙侠，女频仙侠在海外爆火。
核心卖点是耽文化，例如一部仙侠剧让两个没什么名气的男星瞬间爆火成为顶流，在海外获得很高人气，之后大家或许发现了，很多男星集体扎堆去拍仙侠和玄幻剧，因为这个能出圈。
但这类剧国内反响两极化，女频仙侠大部分男性观众不爱看，男频仙侠女生看的也少，但女频文改编的仙侠剧最容易出圈，追剧的大部分是女生，在海外受到追捧，火的程度就像韩剧在国内火爆一样。
不得不说，耽文化这个非常受到日韩新马泰市场的喜欢，这也是为什么拍这类影视剧的男星可以人气大爆，在国内有一批女粉，在海外有更多女粉。
即使是绝望的文盲，都可以被人喜欢，这个如果不看全球数据是很难发现，海外市场喜欢什么的，而古装剧同样出彩，这里有一部宫斗剧卖给了几十个国家发行权，那就是甄嬛传。
如果论出圈的，没有比那部耽剧更出圈了，耽剧必出爆款双男主，即使不是耽剧的女频仙侠剧更受到海外市场喜欢，因为核心卖点是谈恋爱不是修仙。
所以各大资本拼命投资这类的仙侠恋爱剧，国内市场有点份额就可以了，主要的市场是海外盈利，国内口碑好的网文改编的影视剧，反而国外市场反应不是很大。
内娱观众很少关注这些，为什么突然铺天盖地的都跑去拍恋爱仙侠剧了
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