一遍。作为曾经文艺青年的他看来，姜闻的这部《太阳》通过魔幻色彩的运用，不仅饱含了以深刻的隐喻，同也完成了将荒诞升华为了光影的艺术。
无论是从摄影还是到配乐的精湛，这部作品在他眼里近乎无从挑剔，虚幻与真实共同构建的两个中国时代，让人感受到了一股源于岁月的浪漫主义气息。
要不然当初他有也不会明知道《太阳》没有被戛纳接受的情况下，依旧开出六千万的保底票房发行。
可惜制作方根本就不接受，开什么玩笑，这部电影的投资就要超过六千万，怎么可能答应六千万的保底票房。
在制作方看来国内票房最起码要到达一亿，然后再加上海外收益，这样才能保证不亏本。
一亿票房看似很高，但国师、陈大导、冯晓刚相继都有作品拿到了过亿的票房，甚至就连宁皓这个新人也差一点点挤入亿元导演这个行列。象姜闻这样的“天才导演”没理由会输给一个毛头小子，让竖子成名。
更何况十几年前姜闻就凭借《阳光灿烂的日子》不但在威尼斯捧着夏宇拿到了影帝，而且还在国内拿到了超过五千万的票房。
八年前投资超过三千万的《鬼子来了》哪怕是国内被禁，但凭借勇夺戛纳电影节评委会大奖的优秀口碑，照样能够凭借海外收益收回了全部投资。而如今这部《太阳》更是他十年磨一剑的呕血之作。
尤其是《太阳》入围威尼斯电影节主竞赛单元之后，制作方就更不可能答应了。于东只得接受常规的按点数发行的模式，也就是按照票房的百分比来返回发行费用。这样一来，相比保底发行，好处就是发行方承担的风险比较小，当然收益也小。
电影本就是风险很高的产业，保底发行模式不但考验发行商的眼光和能力，同样还带有很强的赌博性质。
国内的保底发行模式当初就是由于东开创的，并且以此发家。可能一开始于东还有些沮丧，但现在看来于东非但暗自庆幸，甚至还要担忧前期投入的拷贝费用和宣传宣传费用能不能收回这个问题。
要知道当初获知《太阳》入围威尼斯之后，姜闻、制作方，包括于东本人，大家的心气都很高，不但加大了宣传力度，还增加了原先计划多一倍的拷贝，都盼望着能够奖财两得。
原本想着来到威尼斯能够复制当初《鬼子来了》在戛纳时的盛况，结果普遍反映看不懂，且口碑很差。海外版权目前除了新加坡和日本感兴趣之外，期盼中欧洲、北美的版权根本就无人问津。
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