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这份预感无根而生，却萦绕不散，让刘庆坐立不安。
不过。
也坚定了刘庆为之冒险的决心。
有百分之七十的可能，他就会试一试，有百分之九十的可能，他哪怕卖掉房产，都会去做。
眼前这两件作品，虽然不知出自哪位大师之手，但却是给了他百分之九十可能的预感。
……
一个星期后。
青铜油画从中华，辗转来到巴黎。
它们失去了原本的身份，而是以一位法国艺术家遗作的身份，出现巴黎一位铜艺师的工作室。
与它们相伴的，是一封信。
信中讲述了一个灰色调的故事，一位被编造出来的艺术家——巴特。
巴特从小学习绘画，喜欢用强烈的色彩刺激感官。
但是。
巴特的作品一向无人问津，这让巴特抑郁绝望：
‘我觉得我像一条粗野的大狗。
只会踩着湿漉漉得爪子走进屋里，只会妨碍所有的人，甚至还不停的大声狂吠。
我的导师，我的父母，我的朋友，我的哥哥，都不喜欢我，甚至我以前的妻子，也弃我而去……’
这是巴特二十三岁以后的真实状态。
他在寻常人眼中就是一个怪人。
但是孤独，也让巴特有了更多的时间思考创作。
接下来一年。
巴特尝试更饱满，更富有诗情画意的调色。
因为那样能赚更多钱。
但是。
他再一次溃不成军，他的作品中总有一份阴郁。
就像他在田野间看农民割麦子。
总觉得那些小麦才是真正的人，被镰刀无情的收割者。
这种思想，让巴特一直失败，社交圈也越来越狭窄，性情也越来越孤僻。
在三十岁时。
巴特第一次接触到铸造铜器，于是爱上了铜浆那散发着致命温度的滚红液体。
‘我觉得生命也该如此，活时滚烫如岩浆，死时枯寂如山石。’
巴特这样认为，甚至一度到了疯魔的程度。
他以为自己是铜液，于是用手深入滚烫的液体中，结果左手重度烧穿。
现在您所看到的作品，都是巴特用一只手创作出来的。
非常遗憾，不少作品都被巴特融化了，就像卡夫卡，一怒之下烧毁自己的《
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