为“剧本写手”。
不过是一个无情的写剧本机器罢了！
这也是汪川的剧本已经在圈内几乎被闭着眼投资了，直到前两天他才在金像奖那里拿到一个有分量的剧本奖项的原因。
在得知《蓝》在看片会上饱受赞誉之后，蒋穆还专门找来过《蓝》的剧本看，结果尝试了几次，每次都没坚持到第三页……
实在是太无聊了。
但能写出这样的剧本，也让蒋穆对汪川再次刮目相看。
这显然不再仅是一棵摇钱树了，还是一棵有艺术性的摇钱树……
“月初我在欧洲的一个聚会上，见到了今年戛纳的一位评委柯西哲导演，他对你包揽了剧本和配乐创作的这件事情非常好奇，嘱咐我帮忙带话，让你一定要在戛纳出席电影节，他很期待与你进行交流。”
蒋穆笑道。
“这就开始公关了？”
汪川好奇道。
评委并不是选片员，主竞赛单元的评委只负责给入围自己单元的影片评选出奖项，因此一般来说，评委很少会在电影节开始之前看到电影。
虽然美利坚的奥斯卡能被公关的故事一直被吃瓜群众们津津乐道，欧洲三大其实也是能被公关影响的，而且实际上比奥斯卡更容易公关。
但三大是艺术奖嘛，不像奥斯卡那个工业奖。
艺术圈的事情能叫舞弊或者潜规则吗？
真的只是口味不同。
不提那些越开越多的单元，有些只要掏钱就能买到的奖。
只说最具分量的主竞赛单元，场刊评分最高的电影最终却一无所获太常见了。
毕竟是只有十位左右的评委来选出的奖项，代表的只是他们的口味。
每个奖项的归属基本可以说是喜欢哪部影片的评委们声音最大、最坚持就能决定。
直接把大奖发给自己老乡或者朋友屡见不鲜。
这也是戛纳喜欢分猪肉的一个原因，可以把评委们的口味都照顾一下。
当然获奖也要影片质量能说的过去，组委会插手评委会的结果这样的事情在戛纳也发生过。
但是吧，这也是他们戛纳自己圈子里玩得热闹。
国内的电影圈在他们的圈外，也就当时的阮继半个身子混进了圈子。
汪川还真的有点儿担心企鹅的公关方式太粗暴，反而适得其反。
“我们企鹅视频的国际站也不是只在东亚这个圈子里混啊，正常的商
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