齐放，不管是传统JPOP或是民谣、流行摇滚、电子音乐、R＆B、金属乃至HIPHOP，各式各样的音乐类型都能够良好的生存，在许多音乐人探索寻求音乐风格的转变与融合的时候，奥田民生始终坚持做最纯正的摇滚乐，音乐杂志《ROCKIN’ON JAPAN》曾称其为“摇滚大将”，HMV选择的RB最伟大的一百名歌手里，奥田民生位列第二十五位，B’z和孩子先生都只能排在他身后。
至于为什么说奥田民生对流行的把握度也到了极致，则是因为他会在两年后担任一个名叫PUFFY的少女组合的制作人，在小室家族霸占乐坛，V系乐队势力渐渐抬头的时候，PUFFY成功突出重围，开辟了“实力派偶像”的先例，甚至在大洋彼岸的米国，PUFFY也曾取得过相当的一部分知名度，算是闯美RB艺人里少有的成功者。实际上，在90年代，许多有能力的歌手或乐队成员都转行当起了制作人，小室哲哉、奥田民生、以及后来担任早安娘制作人的淳君，都是里面的佼佼者。
……
叶昭最终决定的这首歌，就是奥田民生在1998年发行的单曲《さすらい》（去流浪吧）。在搜索歌曲的这几天里，叶昭想明白了一件事，那就是不管他拿出多么适合WANDS唱的歌，对一心想做真正属于自己的音乐的上杉升和柴崎浩来说，都不会真正使他们满意，既然这样，不如送给他们一首祝福和鼓动之歌。
各自找了一把椅子坐下，叶昭拿起靠在墙角的吉他，迅速调试好了琴弦。奥田民生的音乐风格十分洒脱，你可以说他不够细腻，但那份无修饰的粗犷反而是最打动人的地方。这首歌的第一句歌词便是：“去流浪吧，在这花花世界里，一边游动一边歌唱。”
听到这一句，上杉升原本漫不经心的表情略微动容了一下，变了变坐姿，身体略往前倾了倾。叶昭没有在意他的转变，自顾自将这首歌唱了下去。在词句的使用方面，上杉升的歌词十分细腻，所以能够打动人心最柔软的地方，而奥田民生的歌词却恰好粗犷不拘小节，充满着浪子的潇洒。而这份潇洒，正是现阶段仍在犹豫的上杉升所欠缺的。
整首歌持续的时间只有短短三分半，干脆激烈的旋律配上简单大气的歌词，每当叶昭重复一次“去流浪吧”，上杉升都觉得他是在用这首歌，鼓动他按照本心去生活。
待到叶昭轻轻捂住吉他音孔，上杉升点了点头，脸上的表情多了些善意。“是首好曲子，不过我怎么觉得你好像别有用意。”
“上杉桑
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