有新的音乐人加入进来，也是促进了它的推广。
在叶昭通过《KISEKI》达成了这样的顶级商业成绩的时候，这种风格也就顺势被打上了他的烙印。
哪怕今后这种风格成为潮流、并且出现不是出自他之手的热门曲、或者说这其中比较新鲜的元素又被别的音乐人提炼出来进行新一轮的融合，他也毫无疑问是“开拓者”。
这为他带来的，不仅仅是商业上的好成绩，也让他在乐坛的地位一路看涨——毕竟，能够为这个差不多已经把现阶段流行的元素全部都用上了的乐坛带来新的气象，这一点已经可以说明，他已经不仅仅是个普通的音乐人。
《KISEKI》的成功，以及因为它的成功所带起来的这一阵音乐人对它的效仿潮流，在现有的那些情绪之外，倒是也让叶昭思考了其他的问题。
那就是，在这件事里，他清楚的感受到了，他所做出的决定，对于现在这个世界的影响，虽然现在这个影响，是仅限于日本乐坛这方不太大（但也完全不小）的天地里的。
但是，在这些他所能看到并且感受到的地方是如此，在他所看不到感受不到的地方，说不定也有什么东西悄然发生了改变。……当然，后面那个想法只是一瞬而已。
这个瞬息万变的世界，他无暇、也无力去考虑那些看不到的东西，而且，就算去考虑了也只不过是在徒增无用的烦恼而已。
他所能做的，也就是尽可能的去思考当下，考虑在当下他想做也能够做的事。
只不过，虽然《KISEKI》带起了一阵潮流，但是到目前为止的三个多月里，在商业成绩方面，还并没有出现一首特别出色的歌曲。倒是有位原先名不见经传的八流歌手，搭着这阵风职业生涯头一次登上了单曲榜的前十名，卖出了自身最好的成绩。
但不管怎么说，叶昭的成功是毋庸置疑的，在这个各种音乐类型都可以良好生存，百花齐放的时代，他作为新的潮流的开拓者，在大众的心目当中，对他的信任和推崇也达到了前所未有的地步。
……
先是有最新单曲《波乗りジョニー》一举拿下八十万张的初动，之后卖破百万已经是板上钉钉的事。而在这个销售期间，来自唱片销售方的订单追加也是源源不断，冲击一百五十万张自然也是不在话下。
紧接着在这一周里达成的，则是他拿下了自己出道以来的第一张两百万单曲，也是整个BEING成立以来的第二张两百万单曲。
在BEIN
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