退一步来说，就算被索尼拒绝了，那么他之后再去找其他的公司接洽，也不会因此得罪了那边。
打个比方，也不用太多，只要同时被两家大唱片公司下了封杀令，那么保守估计，全国至少有三分之二的唱片行不会引进他的公司的唱片。
那样的话，不管用什么手段，不管唱片做得多好，音乐的质量又有多高，唱片行不给上架，那么照样儿什么都干不了，连翻身的机会都没有。
没办法，草根出身的人想要自立门户，独立进行制作，实在是件艰辛无比的事。想要让自己的小破船在唱片界的汪洋大海里划得久一点，找座靠山是必须的。
而索尼就是他一开始就看中了的靠山。
小室哲哉从1984年通过TMN正式主流出道，将他心爱的电子乐在日本乐坛进行了推广，再到1993年，自身渐渐退居幕后，通过TRF签约艾回，引爆小室家族的热潮，这中间用去了差不多十年。
而从1993年TRF打开了小室电子乐的大门，再到在香江成立Rojam，这中间则又过去了五年，不仅如此，这五年还是花团锦簇，全面上升的五年。
但即使如此，在Rojam的合作方里，也可以发现香江本地的大佬和外资方的身影。
以叶昭区区三年的积攒，哪怕在销量上，他和他担任制作人的歌手，是现在唯一可以威胁到小室家族热潮的人，但是，在其他地方的火候，百分之一百二是比不上小室哲哉这样沉浮十几年的人物的。
但好在，他还知道有多少能量就干多大的事，只想先把现在碗里的饭一口口吃完，慢慢让自己强壮起来，再去考虑其他的事。
如果只是想要挂靠大唱片公司作为发行方，成立自己的独立厂牌，以他今日今日的程度，还是一件努力一下就有机会实现的事。
至于什么“立志把自己的公司做成全亚洲最大的娱乐公司”这样的雄心壮志，属于如今已经膨胀到了极点，想要完全不受束缚的去做自己想做的东西的小室哲哉。
相比那些一人兼任着数名歌手的制作人，叶昭的产出并不丰富。不算后期插手制作的歌手，到现在为止，完完全全从头到尾由他个人一手发掘制作的，只有川本真琴和PUFFY。
这样看来，他的作品其实很少。
但是，考虑到他真正插手制作人工作是在1995年，不到两年推出两组新人，而且这两组新人在推出之前，听了他的构思的人都不是那么的看好，结果最终却都大红
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