的《失乐园》。
“嗯，”坂井泉水回道，“之后发行的新曲，要作为改编电视剧的主题曲，在那之前，总要先读一下。”
“要把这个改编成电视剧？是深夜档吗？”
这部改编过电视剧的事他当然清楚得很，不过具体的时间就不知道了。
“似乎是十点档。”
“诶？这么早吗？”叶昭有点意外，“那样的话，以这部的剧情，等到开播的时候，恐怕会被观众和pta抗议吧？”
pta就是所谓的家长教师联合会，虽然有时候会在电视内容的自我规制方面起到积极的作用，但也时常以蛮不讲理的搅屎棍形象出现，对电视里的内容横加干涉。
不过，虽然存在误伤的情形，但是以日本的电视台的节操，又没有专门的审查机构，假如连pta都视而不见的话，估计不知道会刷新怎样的下限。
说到这个两面性，同理还有保证了音乐人权益的音乐著作协会。
虽然托他们的福，版税制度完善，确保了词曲作家们的收入顺带一提，既然是“著作”协会，作为歌曲的演唱者，其实是不在他们的保障范围内的。
严格来说，为歌曲的演唱者支付报酬的，应该是和演唱者签订了合约的事务所和唱片公司，具体的分成之类的，都要按照合约规定的来进行。
所以，要当音乐人，就算不会作曲，怎么也得学一学写词，否则的话，光靠唱歌赚大钱，实在是件不太容易的事。
但是，这样的音乐著作协会，有时也会展现出他们神经质到极点的一面。
比如说，一些不作为商业用途的音乐使用，音乐著作协会也还是会找上门去收取使用费。甚至能把手伸到在婚礼上使用某位歌手的歌曲的新人身上。
做到这样的程度，实在是很难说他们到底是负责任还是胡乱行使自己的权利了。
不过，虽然pta偶尔会没事找事，但是《失乐园》的电视剧要是会被抗议，倒是一点儿也不奇怪，或者说不被抗议才是奇怪的。
和电影不同的地方在于，电视剧在制作的时候，是要在大众中间找一个‘平均数’，制作出老少咸宜的东西，所以，有时还必须要在某些地方进行妥协。
相反的，电影就可以跨越这个障碍，尽情去表达电视剧所不能传达的东西。这也是为什么即使电影的市场再衰落，也不可能被电视剧取代的原因。
《失乐园》这本书，只要看过的就都知道，这是一部从开头的场景就
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