美之态，舞袖迎风飘飞带着万种风情。是上元夫人道教中的女神招来了仙女萼绿华，是西王母扬袖送别仙女许飞琼。快节奏的第十二遍舞曲繁富华丽，就像跳动珍珠摇击玉片一样亮丽清脆。舞罢时像飞翔的鸾凤收起翅膀，舞曲终了就像一声长长的鹤鸣。白居易通过这些生动传神的描绘，我们不难想见《霓裳羽衣舞歌》高雅脱俗的风姿神韵，以及舞伎们美妙高超的舞姿。《秦王破阵乐》，很有气势的唐代出征曲，这首乐曲表现了秦王李世民攻守的不可一世的气势，恢弘大气，唱词铿锵有力。
宇文思见他停下来喝茶，急忙说：“你的耳福真好，听你刚才手舞足蹈的描述，多么想聆听一番哩。”
寒东琅苦笑道：“别急，还没讲完呢，每一首都会令我陶醉的名曲。《春莺啭》，相传是唐高宗李治早起闻听莺啼，有感而发而命乐工做的一首乐曲。开篇的笛子拉出引子，好一派鸟语花香莺莺艳艳的春光。继而琵琶，编钟，芦笙，排箫等合奏出一个春意盎然的日子里，在花园里轻踏脚步，也许是听鸟，扑蝶，赏花，入境，这么几种竟境在里面，好是绿色的惬意。《倾杯乐》，敦煌古乐，这是《敦煌曲子辞》二十五首里的一首。真是仙乐再现，遗韵声声，西域女子风情万种，隐隐地听到背后传来西域驼铃的长途操劳，以及风沙的响韵。《撒金沙》，另一首敦煌古乐，似乎是一个满园春色的御花园里，穿金戴银的贵女人在漫不经心地欣赏，然而乐曲里总有那么点无奈，是相思呢？还是为赋新辞强说愁呢？《阳关三叠》，根据王维著名的诗句“渭城朝雨亦清尘，客舍青青柳色新，劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”所做的琴歌，琴歌渐渐发展成琴曲。《菩萨蛮》，这是一个乐坊的词牌名，源于唐宣宗年间一支缅甸的乐队来长安演出，而其中的乐队女子形象似菩萨，故而得名《菩萨蛮》。而这里的歌词为李白所做，‘平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉梯空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭’。”
宇文思紧张地问：“她都唱给你一个人听的吗？还有哪些名曲呀？你够有福气的。我的长相也不赖，在穹隆城里也可谓是才高八斗的，咋就遇不上才貌双全的女子青睐我呀！”
寒东琅乐呵呵道：“别急，还没说完呢。《离骚》，是我们唐代琴家陈康士根据屈原的《离骚》而做的乐曲，乐曲似滔滔江水一样连绵不绝，然而有一种矛盾，似乎抱有希望，又似乎有种不屑与愁怨，不想与世俗同流合污又不甘寂寞。《玉树后ting花》，此歌为南朝陈后主所
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