了。”
“都快进到我拿金腰带了?”吕布眼中带笑的道。
“伱可是【吕布】诶,区区金腰带而已,从你决定参加UFC比赛开始,就是你的囊中之物了。”曾嚟郑重其事的道。
“行,既然我家夫人都这么说了,那我就去拿一条金腰带回来。”吕布笑道。
“各组准备了!”
这时,导演的声音响起,拍摄继续。
《潜伏》这部戏,怎么说呢,起初吕布接下的原因有二,一是没演过谍战剧,这个题材对他还有吸引力,二是女主角定的曾嚟,可以陪老婆嘛。
现在拍了大半了,感觉确实不错。
这部剧极为成功地实现了人物形象的正常化与战斗场所的生活化,使整个作品更具有真实性和艺术性。
一方面,对人物不溢美、不丑化、不浮夸,即正派人物与反派人物的非类型化、非脸谱化。
吕布的个人形象虽然很帅,很养眼,但是在剧中的形象并非以往风度翩翩、英俊儒雅一类的设定,而是说话温吞缓慢,毫不果断,总穿一身中山装,好看却不招摇,原本的霸气、英气,都全部收敛到最低了,永远是谄媚的神情,猛一看,是小人模样,有特点却不扎眼。
同样的,剧中曾嚟的形象,来自河北的农村,性格急躁,行事鲁莽,口不择言,还大字不识,言行举止透着“蠢得挂相”,思想上也传统守旧,对猜忌中的“野女人”拈酸吃醋,火冒三丈,她的演绎也没有受自身形象的限制,把这样一个泼辣粗犷的女潜伏者,演得是有血有肉,真实可亲。
当然了,与备选的孙虹雷、姚辰比,在与角色形象的契合度上肯定是要差上一筹的,他们那张脸、那气质摆在那,总不能故意画个丑妆来演吧,好的是,演技可以弥补一些差距。
另一方面,战斗环境被拉回到日常的生活起居场所,从而还原特定时代背景下的人物、环境,达到将特工的日常生活升华为艺术,实现艺术作品与日常生活经验的连接。
这部剧一反常见的谍战片套路,没有枪林弹雨、追逐飙车、拳来脚往的场景,而是把战斗的场所放在办公室,放在茶楼酒馆,放在上层社会的宴席等交际场所,拉回到日常生活起居。
也就是,会更多的去强调智斗、暗斗、心斗,从看似日常生活中的不经意,而显现出潜伏斗争的凶险与紧张。
日常化的好处,就是比较容易让观众在观看时产生极为强烈的共情和共鸣。
就连身在戏中的吕
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