上次和真衣参观了东宝的动画工作室，几百人同时绘画的场面，真的震撼了江川。
漫画方面已经成熟，目前两部够他画十年，再发展就应该是培育其他漫画家，而不是自己继续亲自动手。
但对于未来动画方面的发展道路，江川有过很多思考，都不太成熟，但有一点很明确，想要像东宝那样做肯定玩不转。
宫崎骏的吉卜力工作室也是三百多人，谁想成第二个宫崎骏也很难。
不过有一条路似乎比较靠谱，那就是立足曰本做项目，然后把一些低技术层面的工作外包。
大家都知道南韩是文化输出大户，但很少有人知道北朝是动画代工的大基地。
江川以前认识一个北京的动画公司，就把业务外包给北朝，做得又快又好价格还便宜，据说是当作政治任务来完成的。
其实从上世纪八十年代开始，北朝的动画工作室不声不响地来料加工了两百多部世界各地的动画，充分证明了东亚怪物房里没有一个省油的灯。
北朝的动画制作非常精细，使用一秒十二帧或更高的标准，也就是十二幅以上的画面才构成一秒的动画，比通常使用一秒七帧的韩国、日本，动画画面更为连贯生动。
还有一个更重要的优势，北朝动画制作的成本很低，开价是正常的三分之一。
于是很多著名动画作品都不乏北朝工作室出力，比如《狮子王辛巴》、《变形金刚》、《匹诺曹》，甚至迪士尼的《风中奇缘》、《狮子王》动画电影也有北朝动画人参与。
米国人当然不会承认有北朝动画师分工合作，反正也没人在乎，喜欢装糊涂就继续装好了。
不过北朝可不是文化输出，只是卖苦力而已。
那么江川是否也能跟随市场找北朝代工呢？
这个不好说，得看多大的项目，也得联络得上才行，北朝对曰本是特别反感的。
看到大陆关于《进击的巨人》的报道，也勾起了江川许多回忆。
之前电影学院读书的时候，同学们不止一次讨论过一个问题，国内的文化产业为什么这么弱，文化输出竟然做不过日韩。
这实际上是个伪命题，文化输出从来都是发达国家的事，韩国虽然混得像个鬼，但毕竟是人均GDP几万美元的发达国家，至少表面看上去够光鲜。
文化和武力差不多，只有富裕国家向穷国输出，穷国再怎么底蕴深厚也难以倒灌。
势利眼是人类的天性，从来
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