造时尚品牌，然后让全世界的人接受，而现实是三宅一生属于巴黎和东京。”
三宅一生是曰本的时尚大师，原本是学习绘画的，后来立志从事服装设计，六十年代就去了巴黎。
在巴黎他先给时装大师纪梵希当助手，七十年代学有所成，回到东京创立了世界级品牌三宅一生。
妈妈的话是有道理的，以目前的市场环境以及技术条件，在曰本创作世界级的电影的确困难，毕竟这里不是世界的中心，想要发出声音得花费数倍的力气大喊，才可能被其他的人听到。
曰本电影有过辉煌，但那是黑白电影时代，即便是黑泽明，唯一成为世界级的彩色电影《影武者》也是与好莱坞合作的。
江川的起点比三宅一生高，不用给谁当助手了，但这是依然是去打工，总觉得有些犯不上，真的需要去好莱坞学习实践吗？
美空不太同意他去：“为什么要做这样的事，难道去好莱坞拍部电影，就能改变曰本电影的边缘地位？现在你已经不缺名气和金钱，何必去给好莱坞打工。”
除了泡妞，江川平时与美空无话不谈，当然说过不想原地踏步，在目前水准上拍电影无论是获得更多财富还是拿更多的奖，都只是量的积累，已经构不成质的飞跃。
还说自己是个亚洲主义者，希望亚洲的文明、文化能够发扬光大，所以接下去要努力拍出一部传世的东方电影，世界级的鸿篇巨制。
去好莱坞磨练的确改变不了电影市场格局，但无疑能提升江川的能力。
目前他的成功，无疑已经体现了能力，但很大程度还是依靠了穿越带来的时间差，这个无可否认。
但这个窗口越来越小了，未来更多、甚至完全得仰仗自身的创造力。
妈妈从事了多年的销售工作，跑过许多国家，眼界更宽，也更懂得变通：“不要自我设限，也不要迎合讨好，为什么拘泥于拍摄所谓纯粹曰本电影呢，你的目标应该是拍好电影，只要是你拍出来的作品，无论是谁编的、谁演的，都同样有了东方烙印，准确地说是雪野江川的烙印，否则什么都没有。”
拍摄所谓真正曰本电影的想法的确受了点舆论的影响，就像北野武获得威尼斯金狮以后，媒体说他是黑泽明的接班人，现在江川连续获奖，同样的说法又出来了。
大道理江川当然都懂，其实真正妨碍他成行的虚荣心，已经是著名导演了，而且是亿万富豪，何必为了所谓理想去做为别人做事，躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋，就
本章未完，请点击下一页继续阅读！