法，好莱坞制片厂普遍都有着自己的专职编剧，这些人通常根据制片厂高管或者其他方面的创意创作剧本，但即使是编剧工会成员，往往也无法获得《基础协议》规定的后期分成。
难道GA不管吗？
GA虽然是好莱坞罢工最频繁的行业协会，但只要是你情我愿，又没有会员提出申诉，基本上都不会插手。
实际上，不只是GA，好莱坞演员协会、导演协会都有着普遍的类似现象。
史蒂文·斯皮尔伯格就曾经被演员公开抱怨过在片酬方面非常吝啬，为了压缩演员的片酬和同样是演员协会基础协议规定的后期分成，经常会要求参演他电影的演员签署规避演员协会基础协议的合同契约。
只是，好莱坞同时也有着另外一种普遍现象。
只要一部影片意外地票房大卖，紧接而来的注定是各种各样为了利益掀起的纷争，或是制作发行方利益分配不均，或是有人跳出来指责抄袭要求索赔，或是利益关联方认为制片厂隐匿利润，等等等等，五花八门。
这些年来的一系列现象级电影，从七十年代的《大白鲨》、《星球大战》到最近几年的《壮志凌云》、《雨人》，全部都没能逃脱这种‘魔咒’。
对于《灵异第六感》，哪怕这部影片只卖出北美一亿美元票房，布鲁斯·乔伊·罗宾或许都不会感到不平衡，但一部全球票房潜力直冲6亿的重磅炸弹，就让他很难再保持心理上的平衡。
这种不平衡大概从去年《惊声尖叫》上映就开始积累。
于是，当那家八卦报纸文章曝光，布鲁斯·乔伊·罗宾不但没有按照丹妮莉丝娱乐的要求第一时间否认，反而一边与媒体周旋虚委，一边向丹妮莉丝娱乐提出要求，希望获得自己作为《惊声尖叫》和《灵异第六感》两部影片创作者应得的报酬，开价500万美元。
西蒙对这件事非常愤怒。
又是一个不愿意遵守最初合约甚至还携势威迫的人。
西蒙是一个非常看重契约的人，就像去年的《低俗》，猎户座从全球超过3亿美元的票房方面就收回了至少1亿美元，他却只能拿到1500多万美元分成。既然当初的合约如此，西蒙也没有后悔过。还有欠着迪斯尼的那部片约，根据当初协议，西蒙只需要支付一笔数百万违约金就可以摆脱，相对于他一部电影数亿美元的净利润，这完全是值得的，但西蒙也没有打算这么做。
但现在，一次又一次。
西蒙原本并不打算妥协，大家的
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