每年年初，都是阿美丽卡音乐圈最热闹的时候，因为这个时间点格莱美的颁奖典礼临近了，只要拿了大奖，立刻就能出一版庆功专辑，再好好割一波韭菜，对于绿油油的美刀，哪位歌手能不爱？
当然以上只是李泽的想法，毕竟对他来说，“创作”一些歌曲只是为了赚钱，而对于有理想的音乐人来说，或许格莱美就代表着荣誉，代表着世人的认可。
2010年52届格莱美让很多人见证了大机器唱片公司的崛起，在所有人都不看好的情况下，通过查普曼的公关，加上泰勒《Fearless》还不错的专辑质量，一举斩获了多个奖项。
最佳乡村女歌手、最佳乡村歌曲、最佳乡村专辑和最重磅的年度最佳专辑，而泰勒开心的获奖感言，也让不少人发现了这家独立唱片公司的特殊之处，音乐制作人竟然只有一个——李泽。
这种小作坊式的音乐模式，竟然也能获得成功，所以让不少独立音乐人看到了曙光，李泽当然不太关心这些事情，去年的格莱美颁奖典礼，他也没有到场，舞台当然要留给主角，他只想在后方默默数钱。
《Fearless》被阿美丽卡唱片协会认证为7倍白金唱片，而去年一年，大机器唱片公司在泰勒的唱片上就收获了近一千万美刀的利润。
通常一张唱片的收入大致这样分成：55%给唱片公司，30%给渠道，剩下的制作人9%，作曲2%，作词2%，出版社2%，协会0.4%，演唱者1%，主流的唱片公司大致分成就是这样，个别比例有所浮动。
从唱片上赚钱，也仅仅只是一个渠道，流媒体、演唱会、版权等途径更是让大机器唱片公司大赚特赚，毕竟公司上下一共也没几个人，虽然歌手总体收入分成比例给到了接近4成，但这并不影响去年整体的收入。
更让李泽感到惊讶的是，光是各种版税其实就有不小的收入，印刷版税+机械复制版税+表演版税+同步版税就能让一首歌的收入接近2万美刀，他的那几首单曲现在还在上面挂着那，睡后收入一直在涨。
查普曼一直跟他说，一个成名的DIVA就是一个行走的印钞机器，李泽现在是彻底体会到了，咳咳，资本主义确实有值得学习的地方...
和李泽这样只想着赚钱，庸俗的“创作者”不一样，去年拿了大奖的泰勒今年在格莱美上大概率颗粒无收，这让这位怀揣音乐梦想的小妞心中异常烦闷，14号这天，一大早就给李泽发来了视频通话。
“查普曼跟我说，今
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