在林宝卿的古琴协奏曲这段，秦放歌更加用心，自然也没有放弃他一贯旋律优美的特点，他也更把更多的东西，包装在外表美好动听的旋律包装下。一如林宝卿本身，和她相处得越久，就越能发现她内在的美。
林宝卿的古琴协奏曲结束之后，就进入了最后的篇章。
当然，这也是对吴亦芬，龙富锦他们这些特别熟悉这首乐曲的人来说的超级车间。
对普通的观众而言，即便是宁秀佩和宋子萱姐妹，她们也都根本就记不清楚，究竟舞台上还有哪位姑娘和她手里的乐器，没有当过当过主角。对于这样长的音乐作品来说，想要数清楚本来也就不是什么容易的事情。
但音乐是不会骗人的，尤其是舞台上所有的姑娘都在热情而激烈的演奏着，她们所演奏出来的音乐又特别振奋人心时候。
所有姑娘中，压力最大的当属乐团的实际当家大姐大滕舒婷。
左书琴还好点，因为她信任姐妹们，在演奏的时候，尽她自己的心力就好。滕舒婷这个实际的指挥者，要操心的事情更多，她手里的键盘，所承担的任务也更重。
好在一切都非常顺利的进入最后的大合奏乐章，即便穿着薄薄的裙衫，已经出了一身汗的滕舒婷，她用手里的键盘，带领着姐妹们演奏出比之前的合奏，更辉煌更灿烂的音乐来。
其他女生也都和她一样，尽管前面的音乐，有着或多或少，真真假假的高氵朝。但秦放歌这个创作者，在作曲的时候，就已经设定了，那并不是最后的，真正的激动人心的高氵朝的地方。
后面这七分多钟的大合奏，才是不断压抑，各种欲扬先抑的目的所在。
十七种乐器，十七位青春活泼，靓丽可人的姑娘，把劲往一处使，演奏出她们灿烂光华，青春活泼的音乐来。
音乐厅所有人，都跟随着她们的音乐，心神荡漾起来。
那些对音乐不是特么敏感的人可能在指感觉到现在的激情灿烂，光芒四射。对音乐更更敏感的教授以及学生们，还能回想起，她们在这段快节奏大合奏中，对之前各种动机，主题的回顾。用比较专业的点术语来讲，这段可以算得上是再现部。
秦放歌显然在这上面花的功夫更多，也不仅仅是简单的再现，而在加强了韵律逻辑，对之前各个乐章在态度、情调和风格上有着强烈的对比性，并且通过种种手法又把各乐章形成总体的统一。
但这会，仔细研究这其中作曲手法的观众，毕竟只是特例
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