乐曲长度，越长越好。
她还觉得前面两首牧童短笛和彩云追月太过剪短呢吴泓芹也是差不多的表情，她对钢琴的痴迷更胜过肖雨然，有什么好的钢琴曲，也都会迫不及待去练习。
邓红梅则关注着秦放歌的演奏，他坐钢琴前的时候。就都是全身心的投入进去，这会也不例外。
他说这首曲子稍微有点长，从前面的引子都能听得出来。而这引子，也让她们觉得有些熟悉，阅历丰富的邓红梅就不说，很快就判断出来，这是梅花三弄的曲调。
肖雨然跟着林宝卿还有肖静茹她们混得久。也常听她们用古琴或者笛子，琵琶等各种乐器演奏这首经典的古典音乐。
秦放歌改编这样的古典音乐，难度其实很大，处理得不好的话，就会被人骂成是毁经典的。
但他自己并没有什么压力，至少。在肖雨然她们听来是这样的。吴泓芹的反应稍稍慢了些，但依旧很快领悟到其中的精髓所在。
梅花三弄的版本很多，明代初朱权的神奇秘谱传谱以来，就有无数的琴家不断传承改造和发挥，也衍生出了不同的谱子和演奏风格，到现在也是一样，不同的传承。
梅花三弄的曲谱风格也都不一样。秦放歌则是在神奇秘谱的基础上进行的改编，这样的中国古典音乐，每个段落都有比较诗意的标题，不但为古琴打谱者提供了解题的依据，同时也为演奏者提供一种艺术的心理原型。
当然，具体到各家各派乃至具体的演奏者的时候，又有很大的不同。神奇秘谱中的十个段落分别是，溪山夜月，一弄叫月，声入太霞；二弄穿云，升入云中，青鸟啼魂；三弄横江，隔江长叹声，玉箫声；凌风葛玉，铁笛声，风荡梅花，欲罢不能。
秦放歌所演奏的这个版本的梅花三弄，就是以此为基础，但又不拘泥于此，在琴曲的每段以及每句上面，都做了相应的继承和修改，然后用钢琴的不同音区和织体的变化来表现。
但原来曲子的主调，循环体曲式，双主题，插部，引子，尾声等段落结构，并没有做出改变，这也是使得整首曲子，在内容表现和意境塑造上，非常有中国古典音乐的风格。
梅花，历来就是中国历史上诗人，文人所颂扬的主题，也是中华民族的精神象征之一，强大的感染力不言而喻。
而赞颂梅花的诗歌更是数不胜数，王安石咏梅，
“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”陆游卜算子咏梅中有，
“无意苦争春，
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