滕舒婷点头表态道，“嗯，吴教授就放心好了，我们肯定不会给他丢脸的。”
左书琴和林宝卿她们也都表态，说是要在这次的国际音乐节上大放异彩。陈天虹还笑说，“不要让秦放歌专美于前，让大家好好看看我们巾帼不让须眉的风采！”
吴亦芬教授和姑娘们都乐，笑过之后，就还是好好排练。吴亦芬对她们的排练和演出特别上心，她虽然是个老好人，但在艺术上的要求也是比较严格的。她专心研究和声，还出了好些相关的教学书籍，在《梁祝》这曲子的和声上，给滕舒婷她们讲得比较多，也比较深入。
吴亦芬也要求她们，“你们在练习的时候，要多在和声上下功夫，尤其是舒婷，你这个指挥肩上的任务最重。可以这样说，这《梁祝》能否取得辉煌的成绩，关键就看你们在和声上的演出。在民族音乐的和声上，一贯是我们最薄弱的方面，也没太多理论的东西。秦放歌在这曲子的和声上，引入了很多西方音乐的和声理念和技术，并完美地和我们东方文化的内蕴旋律融合一起，从曲谱上看，就可以称得上是开创新流派。可要是演出效果不佳的话，那就完全是我们大家的责任了！想要真正让民族音乐走向世界，和声方面的问题必须解决，要不然，就会少了很多深沉和厚重的感觉，光有旋律还有些中华文化在里面是远远不够的。”
滕舒婷林宝卿左书琴几个用力点头表示认可，可陈天虹黄静她们却听得有些懵懂，她们学民乐的课程中，和声学得很简单。但在滕舒婷她们作曲系里，和声却是必修课程，而且占据特别重要的地位，学得也特别深入。
陈天虹黄静这样学传统民乐的，也只有在加入锦瑟华年乐团之后，才开始重视起这个问题来，王紫梓的中阮，韩薇的低音提琴，都能很好的为民乐提供和声。但更深入的东西，就不是她们研究的对象了。
滕舒婷当初在组建这个新民乐团的时候，就有考虑这方面的问题，尽管人数紧张，还是拉来了韩薇这个低音提琴手，还有她自己的键盘，也是相当好的和声乐器，很多和声任务都是她这个指挥兼键盘手来完成的。
她也更能理解吴亦芬教授不厌其烦所提及的，想要完美演出这《梁祝》，最需要花时间的就是在和声上。
除了和声外，在曲式结构上，秦放歌在这《梁祝》上也做得特别棒。他并没有原版照抄原时空的小提琴协奏曲《梁祝》，在改编成民乐版后，做了相当大的改动。尤其是在曲式结构以及和声上。
原本的梁祝小提琴协奏曲，本
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