低音提琴和大提琴一样，只要演奏者的水平够高，可以表现出来的技巧和音乐性，上限都是特别高的。韩薇原本就是学大提琴的，大提琴的独奏能力相当不错，活跃在现在古典乐坛的大提琴演奏家也非常多，不过她现在习惯了演奏低音提琴，也没打算换回到大提琴去。秦放歌又是天才来着，低音提琴和大提琴的差别虽然还是挺大的，但他在创作的时候，尤其这样的钢琴低音提琴合奏曲的时候，难度系数并没比和大提琴合作大多少。
秦放歌的低音提琴是跟着韩薇入门的，但他学习能力强进步快，吸收了她的全部技术精华后，还能进行更多的拓展和创新。低音提琴的演奏，也是分很多流派的，比如意大利派，德国派，法国派等等，秦放歌则是集这些流派的优点于一身，他对各流派的开派宗师并没有太多的敬畏之心，可以说是任性而为，他自己觉得怎样好就怎样演奏。
韩薇现在跟他完全是穿一条裤子的，本来低音提琴这件乐器本身就是在不断的变化和改进，到现在用在民族管弦乐团中，改进的地方更多，担任的角色大体相当，但也有所变化，毕竟是两种不同的交响乐团。
秦放歌先把主题基感等先确定下来，然后再进行创作。这灵感来源，除了原本的“死神与少女”的诗篇外，更多的就是基于韩薇本身的性格和思想，她是锦瑟乐团中的异类，也是唯一会对死亡神秘之类的东西特别感兴趣的人。这番两人做死神和少女的角色扮演游戏时，她也特别能带入其中。当然，她即兴演奏所用的是低音提琴，而秦放歌用的则是钢琴，韩薇还问，“这算不算帮我上作曲课？”
“这样说也没错的。”秦放歌说，他现在作曲基本已经成为本能，各种作曲手法，和弦搭配甚至都有他特别的风格和套路。
“那其实该找舒婷一起来的。”韩薇说，“很多知识我还是听得不太明白，舒婷肯定能搞得懂的。”
秦放歌笑，“舒婷作曲系的理论知识和实践经验比你们丰富并不出奇，但我们这不是单纯只讲作曲技巧的。再说，也不好打扰或者是打击她。”
“那倒也是，舒婷的自尊心特别强的，可惜偏偏遇到你了！”韩薇咯咯乐起来，这些她都是知道的，心高气傲的其实也不单只滕舒婷一个，音乐学院的学生都差不多，成绩优异的只是特别突出罢了。
秦放歌对此也没什么好办法，不过他在跟女生们探讨演奏技术的时候，从来都不会单纯只是讲演奏，而是要求她们结合作曲，强行灌输各种作曲手法技巧给她们，让她们只深入理解
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