能在音乐史上留名的，都是万中无一的音乐天才。他一生创作了无数的音乐作品，形式也丰富多样，小提琴协奏曲是他最出名的，然后各类歌剧，他自称有九十四部，也被大家所质疑，觉得这家伙太虚荣，特别喜欢夸耀自己，只有四十几部歌剧而已。他也确实好虚荣，甚至还夸口说自己写一部协奏曲比抄写这部作品更快。他这么爱装逼，即便是大实话，也会让其他人受不了，“感觉自己是弱鸡”，尤其是作曲家们绞尽脑汁都写不出好音乐你特么竟然这么轻松？于是乎，维瓦尔第在世的时候，不免遭到其他人的诽谤，有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“多次创作”。
当然，对更多的吃瓜群众而言，红发神父维瓦尔第，最让人津津乐道的，还是他生活方面的东西，大家都爱八卦嘛！
在300年前，维瓦尔第可是威尼斯旅游界的金字招牌，他和他老爸的名字甚至被写进了当时的一本威尼斯导游手册，大意就是：不听一场红发神父的音乐会，你就白来威尼斯了。而小提琴协奏曲《四季》则是维瓦尔第音乐中最华美的篇章。
据说，他当时指挥着一支属于教堂的女子乐团，他的绝大部分小提琴协奏曲都是为这支女子乐团写的。而据记载，红发神父维瓦尔第同时还是这支女子乐园的音乐导师，天知道和一群圣洁的女生们一起工作，是不是特别能激发音乐大师的创作和演奏灵感。不过最起码，比起喜欢小男孩的神父来，维瓦尔第还算是比较接地气的。
秦放歌的经历跟维瓦尔第倒是颇有些相似之处，不过他的小提琴曲，基本就给龙雪瑶了。给女子乐团的，基本都是民乐或者说是新民乐作品。
但维瓦尔第对后世音乐家的影响是极大的，他一生的作品如同取之不竭，用之不尽的音乐宝库，启发了当时无数的作曲家。从巴赫，亨德尔，到意大利，法国德国的其他各个角落。并且开启了法国重优雅，华丽；德国重悲情，伤感的两个性格极端的华丽，洛克克风格的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点上说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。
秦放歌一直视自己为站在巨人肩膀上的作曲家，当然也不可避免的，会受到维瓦尔第的影响。除了他这最著名的小提琴协奏曲《四季》外，他晚年的曲折经历，也让他的音乐风格有了较大的变化。比如，大幅度的跳跃对比，极力避免重复，在小提琴技术运用丝毫不亚于帕格尼尼，且生动，扣人心弦。其阴郁风格近似于后来前古典时期华丽风格的柏林乐派，再结合他晚年的
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