文学的那些流金岁月……
龙飞进入大二那年，因一篇散文在中国诗词散文年会评选活动中上榜，受邀参加由中国诗歌散文年会。
“中国诗歌散文年会是目前中国诗歌散文界最权威、规模最大的年度总结大会，本年度被评为一等奖的诗是《岭南记》。”主持向大会宣布了金奖获得者后，龙飞方知道金奖获得者是他尊敬的龚正道教授。
接着主持又说：“这是一篇长篇宏大叙事诗，2万余字，曾先后刊载于《诗刊》等杂志，在读者中产生很大影响，这一作品在年会上得到文学评论家的高度评价。”
“2万余字的诗，真是惊世大作，前无古人，后有来者啊！”听了大会主持的话，龙飞的心“咯噔”地跳了一下，在心里感叹。
“这2万余字叙事诗……”不禁使龙飞想起中文系教授吴思敏讲授《文学理论基础》中文学作品体裁，讲到诗歌种类时那番学术权威般的话，被龙飞奉为座右铭——诗歌两大类：叙事诗和抒情诗。至于诗歌篇幅的长短，吴教授是这样教导的：一个优秀的诗人，是擅长用最精巧密致的语言，来说明自己的观点和胸臆。遍观古今，多少诗人名家的名作不是小巧精悍，内秀其中？有哪一个是篇幅巨长的？甚至几乎全无。
……
“通览本年度诗歌散文创作现状，呈现出一批贴近时代、挖掘人性的诗歌散文佳作，在作品中更多地审视自我和挖掘人性之美，一反传统诗歌散文家的创作思维定势，为当代的诗歌散文创作注入了新的活力和持久的热力，呈现出多元化创作趋势。”坐在台前一排主办方的《诗词选刊》杂志社执行主编蒋一伟的话，把龙飞从记忆之中拉回到现场中来，顿时使他释疑顿悟。
蒋一伟这番总结性的话，其实不无道理。
那些年，龙飞也遇到过诗词散文种类、篇幅长短等困惑，也萌生出一反传统诗歌散文创作思维定势的想法。例如，大三那年，他创作上送参评的那篇《重回凤山村》，原稿分明是诗歌体裁，可以说，这是他当时采用多样的表现手法的一种尝试——采用诗歌兼有叙事文学作品、抒情文学作品以至论文的某些基本手法。
可以说，这篇诗歌，他采用集一切文体表现手法之大成，根据表达主题思想的需要，时而叙述，时而描写，时而抒情，时而议论，甚至把几种表现手法融合起来，进行夹叙夹议夹抒，使描写中有抒情，抒情中有描写，叙述中有议论，以充分表达他的思想感情。但因篇幅太长（一万余字），生怕一旦登出来被师长或同学看
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