就把车开到他的出租屋楼下找他。两个人兴奋的研究了老半天超跑,然后开着车去大学城显摆。
当时程晓羽一边在酒吧驻唱,一边写歌,过着质量不高的生活。那是他第一次比较直接的体会到人与人之间差距。
要说两百多万的车开起来什么感觉,说实话,驾驶感啊!推背感啊!如臂使指啊!都是放屁。唯有引擎轰鸣时,周围的人投来的羡慕眼神才是真实的。
当时程晓羽就想,钱来带来的物质享受是人们所追求和渴望的吗?也许不是,人们在乎的自己拥有的东西是别人没有的,是别人渴望的。
人们追求和渴望的其实是凌驾他人之上的感受,而不是单纯的物质享受。
这样的思考让他觉得很乏味,因为这意味着人类不管如何发展,阶级永远存在。
也让他明白了,有些东西出生的时候你有,那么你就有,如果出生的时候你没有,那么很可能你永远就不会有了。
这又回到了开始在音乐教室里的思考,不仅指财富,还指才华。
肖邦6岁学钢琴,7岁作曲,8岁登台。
李斯特5岁学琴,8岁作曲,9岁登台。
贝多芬,6岁作曲,8岁在科隆登台演出,11岁在剧院乐队演出,13岁成为管风琴师,并发表3首奏鸣曲。
更不要提莫扎特这种千年一遇的神童了。
程晓羽6岁的时候还在幼儿园里玩老鹰捉小鸡呢。
正是在成为了音乐行业的从业者,才深知道才华的鸿沟比财富的鸿沟更加不可逾越。财富的话你还能买张彩票,买个缥缈虚无的希望。才华这种事情,你就只能指望下辈子投胎了。
就是在吴俊的音响室里看了《波西米亚狂想曲》这部皇后乐队的传记电影,程晓羽才想明白了这一点。于是他麻溜的结束了黑白颠倒的生活,找了个厂子上班,不对,电台。
总之,程晓羽算是悟了。
倒不是一辆R8就让他受了刺激,他早去过吴俊家,相比上千平方的泳池大别野,集齐的四大手工琴Bourgeois、Collings、Santa Cruz、Huss Dulton,他的音响室才叫程晓羽赤裸裸的羡慕嫉妒恨。
里面不仅放了架子鼓和各种乐器,还安装了Kharma15吋超低音喇叭以及dCS Vivaldi四件式。那两尊比人还要高的低音炮立在墙角,简直比立两个空姐在那里还要勾魂。
还有那一整面墙的黑胶唱片,
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