Midi键盘：
“我们知道哈，说唱音乐跟其他音乐类型最大的不同体现在主奏旋律的载体形式。
说唱以人声Flow的变化作为歌曲的旋律载体，所谓Flow指的一个相对抽象的概念，大家可以理解为Flow是将歌词和伴奏揉合到一起的催化剂。
说唱歌手在阐述作品时，通过作品段落里押韵的编排、语气停顿的节奏、发音的轻重等技巧，来将自己的歌词演绎得富有自己的风格。
举个例子，刚有人在放《王座》这首新歌，我很轻松便能判断出这是姜瑭的作品。”
“为什么呢？”
晏清自问自答：
“因为歌的Flow里有姜瑭标识性的风格，他独特的压迫式呼吸发音方式，喜欢在主歌部分大段落运用反拍怒音转换正拍重音的技巧。”
晏清保持着手指飞速在Midi键盘上的无声演奏，嘴里把话题又绕回到歌曲伴奏的制作过程中来：
“Beat，伴奏通常由专业的音乐制作人负责制作，当然很多优秀的说唱歌手本身自己也是优先音乐制作人。
制作一首说唱的Beat需要有一定的乐理以及和声学知识，再通过专业的音乐工作站来完成制作。
你可以通过这样的Midi键盘以纯原创的方式做出一条旋律，再搭配和声制作出一条Beat，也可以通过对其他歌曲采样的方式，选取一段八个音节以下的旋律，再搭配上和声制作出一条Beat。”
晏清停下了手里对Midi键盘的演奏，操作着鼠标键盘将输入的伴奏分轨进行混音。
他将苗妙唤到了身边，让苗妙戴上歌手监听耳返，调整好电容录音话筒。
晏清这才继续对着镜头说：
“《离骚》这条Beat的制作思路，考虑手里没有合适的素材采样，我做了段比较复古的旋律出来，类似于那种几十年前流行过的武侠电视剧插曲风格。
下面就请苗妙来帮我演唱这两段人声旋律。”
苗妙对镜头微微一笑，双手盖住耳返，她闭着眼睛跟着伴奏开腔。
两句软糯糯的粤语被录进了音乐工作站和镜头里：
“疾风吹劲/人在江湖/见尽事情”
…
“为你/我闯刀山/情愿送命”
唱完后苗妙一双亮晶晶的眼睛凝望着晏清，晏清秒懂，轻声告诉她效果很好不需要重录。
苗妙便点头摘下耳返离开了镜头，回
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