利开拍其实忙了一整天。
在邵卿、骆冰、章雅梦的帮助下联系完帝都人艺、细语影业、沪海东方传媒以及HMG旗下的沪海电影制片厂等一众单位后，得亏有熟门熟路的费经虞领着他和翁怀憬来长安大剧院看戏。
之前在钱德均家中便得知费经虞的男友牛郸是京剧五大流派魁首梅派的嫡传弟子，帝都京剧团的知名正旦，也正是这近水楼台的关系才让打算临阵磨枪的晏清和翁怀憬在一下午的光景里看到了想看的两折戏——梅派的《穆桂英挂帅》、程派的《武则天佚事》
其实京剧的荀派和程派，都有关于武则天的剧目：荀派的戏名就叫《武则天》，是由著名京剧表演艺术家童芷苓先生创排，程派的戏名叫《武则天轶事》，由著名京剧表演艺术家李世济先生创排，晏清他们之前看到的那折戏是由五小程派之一的李海燕先生演出的版本。
两出戏虽然名字略有不同，其实故事内容还是基本相近的，都是截取了武则天政治生涯中惊险、痛苦、难以抉择的两段危机事件来展示出武皇帝她坚韧、气度、果决、敏锐的政治形象。
这两折戏中正旦对眼神的运用都极为符合东方不败的风格，晏清知道当初林青霞女士在拍原片时，专门接受过京剧名家、叶派传人叶少兰指导学习过三种不同的京剧眼神，除了《辕门射戟》中貂蝉对吕布的情眼摄人心魄外，男装扮相中睥睨天下的笑眼和怒眼便是来自武则天和穆桂英。
看完这两折戏后，有求于晏清的费经虞尽职尽责地将他和翁怀憬带进后台。
事先知道自己女朋友属意剧本里任盈盈这个角色，牛郸自然不敢马虎，他将自己演绎穆桂英的一番心得体会托盘而出，又把帝都京剧团台柱子，饰演武则天一角的李海燕先生请过来一起交流，这让翁教授和晏清都受益匪浅。
程派青衣李海燕先生的理论知识极为丰富，他与有荣焉地表示，京剧表演对眼神的运用一向非常重视，他们程派青衣的创始人，“四大名旦”之一的程砚秋先生率先提出“上台凭双眼，一切用法要在心中生”，“有神无神在于眼”等理论。
眼神的运用在京剧各大流派的蓬勃发展中逐步变得越来越成熟而体系，讲究与剧中人物的性别、年龄、性格以及行当相符合，如青衣、老生的眼神要正，不可轻佻；花旦的眼神要妩媚、活泼；净行的眼神要刚毅，如果是反面人物，眼神要凶狠；丑行的眼神既要灵活多变，又要给人以滑稽之感。
而牛郸则查漏补缺提醒到，在表演中眼神不光能填充增色
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