1979我的文艺时代

第四百六十章 《黄土地》上映

漫开来，故事还是那个故事，但是电影所带来的视觉冲击是文字所无法描述的。

如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年。那么陕北的流段正是它的壮年，在那里，他是博大，开阔，深沉而又舒展的。

他在亚洲的内陆上平铺而去。他自由的身姿和哀伤的底蕴，是我们想到了我们民族的形象，充满了力量，却又是那样才沉沉地静静的流去。

厚重的黄土占据了画面的三分之二，小小的人物从地平线之下的黄土地里翻出来，又消失在地平线之外，《黄土地》以这样的入画和出画方式昭告着土地和人的关联。黄土地养育了黄土高原上的农民，然而它又是压抑的。它挤压着淡白而高远的天空，构成了一种亘古不变的压抑性力量。

镜头长时间地静止，人物面部表情亦是有意地保持平静。婚礼是红色的，然而并不喜庆，翠巧在门后看到的婚礼和她自己的婚礼，麻木里并无不同，就像翠巧的歌儿唱的，“人里头数不过女儿可怜”。黄土地的祖祖辈辈，就这么周而复始，循环往复地生活着。

当翠巧落水后，唐月雯哭了。如果翠巧活着找到了顾青该有多好啊，为什么她要死呢？

她没有办法改变，只有依偎在他的身旁，感受着他坚实的臂膀和温暖的气息才能给予她力量和心灵的安慰。

她就这么一直依偎着，直到整个放映厅只有他们两人。