这部歌剧的内容，实际上就是西方人想象中的中国，很多地方根本就不那么中国。
不知道普契尼这次来中国亲自走一趟，会不会有所收获。
两人并排而坐，看完了这场有意大利歌剧和中国京戏的演出，感觉上的确非常有视听冲击。
是那种很典型的东西方文化的碰撞。
论起舞台表演，还真各有千秋。
普契尼说：“这种东方原汁原味的服装与演义，对我的创作很有帮助，只不过不知道能不能有幸去紫禁城中看一看？”
李谕说：“这个我就说不准了，不过实际上你去一些大的亲王府、孔庙，也能窥探到一些中国建筑的样貌。”
普契尼又问道：“长城哪？可不可以去？”
李谕说：“可以是可以，但路程非常难走。”
众所周知，清朝基本没有再修缮长城，因为对清朝而言，长城已经失去最重要的防守与预警意义。
清朝的国策一直是和蒙古和亲，他们和蒙古关系非常好，并不担心北部边疆问题。
但也就是不再使用长城，两百多年下来，导致长城周边的路几乎消失，完全成了荒郊野岭。
普契尼说：“再难我也要去看一看，否则恐怕这辈子没有机会了。”
李谕想了想说：“确实值得一看，它的样子，绝对比西方的七大奇迹威武得多。”
普契尼听了更加跃跃欲试，当天就准备联系探险家先去一趟长城。
因为在他看来，王府什么时候都可以去，反而有点危险的长城更有挑战性。
这个时候的西方人还存在不小的“探险”思潮，尤其是广袤无垠又历史悠久的中华大地，吸引太大。
演出很成功，得亏是顶级的意大利歌剧和杨小楼这种名角的演出，就连日本与俄国公使都几乎忘了刚才的激烈争论。
事后，俄国公使雷萨尔偷偷找到李谕，对他说：“帝师先生，本人并没有针对阁下，希望我们今后的合作不会受到影响。”
李谕明白说白了，在他们而言，黄祸论只是个借口，利益才是第一位的。
俄国公使还是希望拉拢李谕，因为无线电真心太好使。
可惜俄国军方与政府对无线电的重视仍旧不如日本人高。
李谕看得清局势，更何况自己得依靠俄国在战场上尽可能消耗一下日本，于是回道：“不过是一场辩论而已，又不是战争。”
雷萨尔高兴道：“帝
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