人物的智商偶尔小小掉线一下是可以的，这个涉及到每个人物的软肋。这其实也关系到我第二个原则：所有人都必须是矛盾综合体，并且越对立越好，决不能写成百分百的脸谱化的善恶体。
譬如，书中最大的叛臣莫过于叶知秋，然而最忠的忠臣也是他。无非他的叛与忠，对象不同。而他对常氏有多忠，就对苍梧有多叛。是忠是叛，其实只是一片叶子的阴阳面。叶子的阳面烧成了焦灰，阴面也就不复存在了。
又比如，最强硬最盛气凌人的朱芷凌其实也是最脆弱的人。平时的她就像一块钢化玻璃，能承得极重。但赵无垠就像这块玻璃的边角死穴，一旦被敲中就会落得粉身碎骨。
这世上哪有绝对的好人或坏人。
每一次抉择，才是角色的闪光点。
不过遗憾的是，因为订阅成绩不理想，删减了很多内容。其实温兰不是死在瀚江，而是死在镰谷。朱芷洁也不该死在雪庐，而是死在温帝的手中。叶茵的结局没那么美满，鲁秋生的人生也没那么幸运，甚至连苏晓尘都……
总之人物们原本该有的苦难已经少了许多，也许是到后来我有些不忍心，又或者角色已经死太多了，姑且收了手。
下一本书，我一定试着把的基调改得明亮欢快一些。
说到伏笔，这个东西真是让我又爱又恨。
我个人的时候是很喜欢草蛇灰线，然后享受最后“恍然大悟”的那一刻，但其实并不是所有人都喜欢这样。
这也导致了有些人会和我一样读到某个节点忽然觉得很妙，而有些人压根儿就没在意过那些隐藏的细节。
譬如温帝是朱芷洁的亲叔叔这件事，在开篇李重延第一次见到她的时候（第二卷）就已经暗示了，但真正谜底揭晓则是在最后几卷。如果读者是一口气读完的，那当然没什么问题，不幸的是连载的形式会使伏笔的优势大大减弱。读了一年的书，谁还想得起当初开篇的事儿啊？
所以完本之后我也再三反思这一点，伏笔可以埋，但不能多，点睛就好。
关于文字。
由于我第一份工作是新闻的编辑，习惯了能用尽量少的篇幅说清事情就决不多一个字，所以写的时候也从不水字。
开始写的时候，我以为这是个好习惯，但后来发现也不尽然。正所谓张弛有度，如果文字过于凝练，信息量太大，容易使读者产生疲劳感。现在大多数的读者打开网文是为了寻找放松，而不是想费脑子再去钻研什么。过分水字当然不好，但过分
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