我暂且不管那个男人是谁，只是循着对方的思路继续深入去想。
在艺术领域，的确存在很多著名画家的惊世名作是从废墟中、灶台后面、阁楼密室、地下仓库暗面的墙洞里发现的，当初将这些名作遮掩起来的人，正是为了“避祸”。
名作具有直指人心、洞见丑恶的强大力量，是最容易遭到统治阶层迫害的目标。于是，当这些名作诞生之初，就决定了它们不可能在当代获得巨大的成功，而是必须经过历史的考验、时空的琢磨、人类的去芜存菁化过程，才能历久弥新，焕发光彩。
基于这种考虑，被遮盖的最底层壁画一定是有着“触犯统治者忌讳”的意义，必须一层或者层层覆盖，才能韬光养晦，避开统治者党羽的搜索。
中国历史上曾有无数次改朝换代，大的朝代有秦、汉、唐、宋、元、明、清，小的朝代更替、地域政权易主的变化则不计其数，很多都没能用文字记载下来，百年之内，随风沙湮灭。
剖析敦煌历史，它在中原的隋唐、两宋时期曾有巨大的发展、变革，并逐渐成长为水草丰美、商贾云集、交易频繁、人人向往的戈壁中心城市。就如二战时期的港岛一样，一旦成为明珠，就会引起八方豪强的觊觎，战火掠夺，由此而起。
这种情况下，只凭臆测，并不能了解壁画下掩盖的真相，最直截了当的研究方法，就是一层层揭下来，直至岩石裸露之处。
“现在，四下无人，我可以肆意撕下这第一层壁画，看看举世瞩目的反弹琵琶图下面到底藏着什么。我跟那些臭名昭著的盗墓贼不一样，不是为了牟利，而是为了研究莫高窟后面隐藏的敦煌天机，这个理由，足够伟大而正确了。我用影像和声音记录下这一段，就是为里向后世表明，我的出发点是历史研究，而不是金钱名利。”那声音又说。
紧接着，画面中出现了一把锯齿小刀，刀身约有三寸长。
小刀握在一只青筋暴凸、皮肤皲裂的大手中，当刀尖指向反弹琵琶图时，那只大手轻轻颤抖着，一寸一寸向前挪移，显见此人的心情十分忐忑。
新版的《敦煌壁画保护条例》中，如果有人像画面上那人一样，用尖刀对壁画进行破坏，那么无论处于何种目的，都会即刻入罪，以“严重破坏国家文物”罪论处。
最重要的，任何人都无法预料，尖刀刺入反弹琵琶图之后，会产生什么样的恶性后果。
我临摹反弹琵琶图那么久，即便是无人监视的情况下，也只轻轻触摸过那舞姬三四次而已，
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