这两首歌在原本位面就是日文歌，吴邪连脑子都不用费，直接用大佬传来的记忆恢复一下就完了。
张起灵的单曲专辑也在制作当中，吴邪从新入职的员工里挑出四个天赋不错的年轻人，帮他成立了一个“起灵小组”，这样张起灵也有了自己的一套班底。
他的单曲专辑就由这套班底协助完成，当然词曲都是由他一手包办，这四人只是帮他进行编曲，以及进行后期制作。
很多人都会把“作曲”和“编曲”弄混，或是当成一码事，这是不对的。
作曲是指旋律的部份，即会出现“歌词”的部份。
编曲是以整首歌为主.再加入其他乐器、混音、人声、和唱等等。
简单说，就是有了作曲才会有编曲，作曲者是给了骨架，而编曲者则是填充了血肉。
在现代音乐中，特别是流行音乐中，作曲和编曲往往是两个人，因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感，而编曲者对于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。
那首刚刚被《霍元甲》取代的《万里长城永不倒》，吴邪便是将旋律部分略微改良，并且加快了演唱速度，而偏曲则彻底推倒重做，于是成品便与原版大为不同了。
张起灵这张单曲专辑，只有两首歌——
一首是体现他内地身份的《新长征路上》，一首是体现他身在他乡的《流浪的小孩》。
张起灵为这两首歌的旋律定下了基调，填词也由他完成，两首歌写完后就可以用来清唱了。
原本中原唱片的员工，面对内地出身的张起灵，心里多少有些瞧不起的优越情绪。特别是吴邪小组的人，见到老板整天和一个内地土包子待在一起，还为他专门成立一支创作小组后，更是认为老板对这个内地人太好了。
这个人难道比林子详的唱功还好吗？他何德何能，值得如此特殊对待？
但这两首歌一出，大家就知道这个内地土包子不是一般人，至少在创作能力上只逊色他们的老板，吴邪如此看重他，倒不是没有道理。
起灵小组的人在这两首歌问世后，便再没有被公司发配边疆的感觉，反而干劲十足，全力帮张起灵进行编曲工作。
这两首歌都不是古风风格，所以用中国乐器演奏并不合适。
吴邪也不会一味地使用中式乐器当主乐器，这同样是格局过小的一种表现。
现在这个世界，早就不是某一种文明能居高临下的了。
中国人能不妄自菲薄是
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