早已超出20万元。
而“当代青花泰斗”陆如的一只瓶子，被一名藏友在2006年以6.5万元的价格买走，五六年之后，价值就高出50万元。
五六年功夫，现代瓷的价格涨了近10倍。
而到了现在，没准已经价值五六百万了。
这也是没办法的事情，随着这些巨匠的年龄增大，艺术高峰时期将过，精品瓷的数目在不断下降。
市场的供求关系决定了价钱，我国的陶瓷产区只有几个，景镇集大成者的艺术家寥寥无几，精品现代瓷更是可遇不可求。
广大藏者的购买意愿，与为数不多的现代精品瓷之间的供需不平衡，推高了现代瓷的代价。
收藏界有一条“金科玉律”：不怕买的贵，就怕买的错。
但凡珍藏，都因往日之眼光，赌未来之价值。
随着藏友心态的始终成熟，自觉追古的人越来越少。
而今日的杰作现玩，即是明日的古董、珍玩。
现代瓷依据产地、作者、器型、题材、品格，分为高中低端。
但是，现代陶瓷市场上，作品的价钱，现在是按照创作者的级别来定的。
国家级工艺美术大师的作品，普遍在十万元以上。
省级工艺美术大师数万元，高级工艺师则接近万元。
因此，有些人将宝押在了大师身上。
一时间，“大师”满天飞，成为业内笑谈。
凡收藏，必须建立在单个爱好基础上。
如果只是自发跟风、唯大师论，以炒作心态对待，很可能因达不到自己预期的经济目标而失望。
“火箭式上升”的现代瓷价格，能持续多久？这个还真不好说。
但是，陈文哲很清楚这里面的内幕，这就是加入体制的好处。
对此，大海市的几家拍卖公司的口径，基本等同。
现代瓷艺术特点和数量的稀缺性，是一个矛盾，都是成反比的。
数量多的贬值，开始具有稀缺性的，肯定就升值。
比如陈文哲这样的年轻作者，他作品的特点，肯定是以后的数量越来越多。
而像他的老师陶教授，他的作品已经开始具有稀缺性，因为随着年龄的增大，他的作品肯定会慢慢的减少。
现在陈文哲的一件作品，也就稳定在几万块，像是大罐这种大型器，一件才能上十万。
所以，他现在的神格算是稳定了，
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