证妖孽不断进化和创造历史的过程, 而不是翻看过去的影像想象那个时代。
这就是最大的幸运。
这甚至成就了艾利克斯，因为荆小强依旧站在指挥台边，对着指挥深情演绎。
普通观众们以为这是歌者找个参照物，像上一首那样。
可乐团、詹妮他们都知道, 这里面有含义。
艾利克斯更加明白, 主动放弃心理防御，迎合沉浸。
前半截似乎就是他正在经历的前半生, 春风得意, 志得意满。
生命是什么？
是上帝眷顾的莪！倒霉蛋去哭泣吧。
可等到后半生中年丧子，感受到命运无常, 再次反问人生是什么？
只剩下沮丧的诅咒, 这世上只有死亡才是确定无疑……
想当年，豪情壮，随便顶风尿三丈，现如今, 中了邪, 顺风使劲尿一鞋。
就是被命运彻底击垮的那种崩溃沮丧。
以至于艾利克斯疯狂的手舞足蹈, 操控乐团来表现自己的情绪, 完成之后, 撑住乐谱架久久难以平复！
他似乎触摸到了荆小强脑海中自己的那个灵魂！
感受到了那种无尽悲伤之后的生无可恋。
像个苍老的灵魂, 无力的撑在那, 全体乐团成员都充满敬意的看着自己指挥, 以及面无表情, 收起情绪，对台下雷鸣般掌声回应鞠躬的唱者。
这一曲, 彻底奠定了罗伯特.KING的名气。
甚至可以在大都会歌剧院百年来各种传说中留名。
应该是第一位在演唱中把指挥搞崩溃，还不影响演出的歌手。
荆小强没要求换人, 甚至没要求乐团跟上：“OK，现在临时插播咏叹调点唱, 请用你们的掌声选择，法国、意呆利、德国、俄国……”
大师往往不会什么歌都唱, 他们专攻自己的范畴。
只有路边的流浪歌手才要应对客人任何要求。
胡德尔松差不多就落到这个地步。
为了恰饭, 什么都要会唱，才能在各家剧院之间无缝切换，到处揽活儿。
大都会歌剧院的尊贵观众们从来没享受过这种待遇。
新奇极了！
稍一迟疑，掌声重点落在了德国。
又问韦伯？贝多芬？斯特劳斯？瓦格纳？
还是瓦格纳吧, 逼格高，在哪个时代都难以回避。
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