他的视线不常移动,夹菜的时候盯着筷子头,吃菜的时候盯着手里饭碗,脊背虽然并不挺直,可那股子严肃到不近人情的板正却能叫人看得清清楚楚。
可能老鹿家爱装蒜的臭毛病就是从这老小子身上遗传来的。
就因为鹿雪锋不说话,所以餐桌氛围特别僵,鹿正康暗自观察着母亲的脸色,她似乎笑得有些勉强了。
饭后,孙媳妇乖乖去洗碗,鹿正康在客厅的木质沙发上坐着,打量屋里的陈设。
老人家的屋子肯定是复古的,至少鹿正康从没见过那个大爷大妈会把家里弄得时尚新潮的,这并不是说他们就一定是顽固不化的,而是对信息接受能力衰退导致审美的落后,以及对潮流的理解偏差。
叫老一辈来研究装修,那结果必然是惨烈的,很可能会走向后现代乡村复古迷幻电子风,或者用人话说就是:狗屁不如。
什么马桶旁边的洗手液啦,什么电视机前的小吊灯啦,什么日出东方墙纸啦,什么人形衣柜贴纸啦,什么印象派马赛克瓷砖啦……诸如此类,让人看了能把天灵盖都吓飞起来。
不过鹿雪锋的家居尚算可以,老气,但却是世纪初的那种老派头。
就室内装修而言,这毕竟也是一种风潮,对年代感有强烈的反馈效果,让人能一眼就看出其设计所在的社会背景。
鹿正康还记得二十世纪末的室内装修风格,绿色水漆墙皮,电器上盖着红色的网罩,办公桌上会压一块玻璃,夹着许多相片,桌角放一个笨重的半导体收音机。
而二十一世纪初的时候,欧式家居大行其道,中西合璧的滥觞最早是能追溯到清末民初,以鹿正康的眼光看,中国的装修设计师学了那么多年西式风格,依旧没有学来精髓,造出来的屋子总有驴唇不对马嘴的别扭。
等到三十年代的第四年,轻奢、极简、自然的装修理念陡然迎来一次爆发,彼时的中产阶级都开始追求北欧风格的室内装扮。说起来,这与当时全息投影技术的兴起分不开关系,毕竟留出足够的空间才方便得到沉浸式的体验,因此装饰物这类占地方的玩意儿就被省略了,而为了保证投影的色感正常,墙壁、地板和天花板的涂漆也得尽量朴素,以黑白为佳。
四十年代的装修潮流被称为未来极简,在三十年代的基础上,随着智械进入千家万户,于是科技感和设计感就尤为受人追捧了,为了给逻辑思维能力还不强的智械提供学习成长的区域,家里每一件物品都有专门存放的地方。彼时一个好的设计方案价
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