比人工更高。
纺织机工业化发生，女人走向工业，也是女权运动兴起的契机。
当然在传统的社会里面，人们如果是为自己而生产，他们不会在乎他们的成本，只要他们能够取得制造的最基本的原料，他们会用很多的时间来生产，然后一辈子可能只穿一件或者是两三件衣服，想要常常换衣服，对她们来说是不可能的。
甚至有些地方的农家，布料所做的衣服，可能一家人只有一件，平常的时候他们根本都不会在外面活动，只有晚上会偷偷的跑出去，而晚上的蚊子是非常可怕的，也让地方各种瘟疫此起彼落，没有办法禁绝。
即使范晶晶拥有很多先备资料，想要做服装设计的教学研究，却也有非常大的困难，但是她知道只要开始引导一样东西，剩下的就不需要他管了，因为时代会让讲究设计感的人们，脑中产生新的想法，做出最符合这个时代的衣服，范晶晶脑中的时代设计是科技时代的产品。
但是科技时代的产品，在大唐，就算是奇装异服，真正的美丽的衣服必须在大唐人的眼中看起来是美丽的。而且必须符合这个时代的生产条件。
后世的很多衣服的质料，并不是大唐时期就能够做出来的。
做设计，反而不需要妳上班之后全心全力的用力做，除非妳有灵感。
有灵感，没灵感，对一个人有非常大的差别。
范晶晶为什么弄那么多戏剧，让娘娘们看，除了让她们可以享乐之外，最重要的就是要触发娘娘们的灵感。
思维要不断的产生变化，才会带给人更多的触发。
人如果坐在一个地方永远只能看同样的风景，其实不太容易有灵感。
而设计的达人，会紧抓住每个变化，很多东西都能触发灵感。
看戏剧，尤其是不是重复性的戏剧，往往就会给人一种新的感受，新的心得，新的想法。
而有新的感受的时候，对设计师来说才是灵感的来源。
一个人的灵感，会触发另一个人的灵感，或许看到设计出的衣服，也能给剧本的创作者更多的灵感。
娘娘们，现在还没有想太多，只是好奇的参观学堂，心里或许也有一些特殊的想法，想到普通人都能读书识字，他们读书识字，好像也没有传说那么难，心里产生了一点求知的慾望，又被生生的压下。
现在，她们知道，图书馆里还有很多故事书，要是她们能识字，就能够在故事海里徜徉。
最后被拉进设计
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