性特征很好地体现出来。
就比如这三副水墨画，一副水墨相调，出现干湿浓淡的层次；还有一副是水墨和宣纸相融，产生溵湿渗透的特殊效果；而第三幅水墨画由于水墨和宣纸的交融渗透，善于表现似像非像的物象特征，也就是所谓的意象。
这种意象效果能使人产生丰富的遐想，符合“绘画注重意境”的审美理想!
短短时间之内，就能看出其中的门门道道，吴丹青兴奋地拍手称快，又接着拓展那丹青之术的绘画六法：
其一为气韵生动是也，指其意为传神，此外亦有指表达画家人品或使用画笔及墨水的技术要精的说法。
其二为骨法用笔是也，即用画笔的技巧在表现钩线点戳时要有“骨力“，这和当时书法和绘画密不可分的关系有关。
其三为应物象形是也，即感受物体的结构再描画出物体的形态。
其四为随类赋彩是也，即因应物体的本身色彩而在作品中加上适当的色调及表现出层次感。
其五为经营位置是也，即对作品构图、深度的思考。
其六为传移模写是也，即对自己的草稿作增加删除后再画一次才能完成作品，此外亦有对古人作品作出模仿摹制作为学习的意思。
“气韵生动，不必拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发其自身的主观情趣。也就是所谓的以形写神，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉。”
丁廷岳侃侃而谈道，那一双眼睛是那么的具有悟性、充满了智慧与天赋，尤其是如此的空灵，这就是所谓的顿悟啊!
吴毫是目瞪狗呆，自己死记硬学多少年，也无法理解其中的奥妙，这才刚开始，就已经超过自己了?
靠，苍天不公啊，难道人与人之间的差距要大于人与猪之间的吗?
而吴丹青兴奋地浑身都在颤抖，水墨画道终于找到合适的传人了，君不见，愁得头发都白了，都想着再培育下一代了!
“对，水墨丹青之术讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色，浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。”
“还有就是要讲究骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响，以及空白的布置和物体的气势。”
丁二少点了点头，表示赞同，他其实也了解一些国画的，可以说西洋画是“再现”的艺术，而中国画是“表现”的艺术。
它并不只是宣纸上的点染勾勒，要表现出“气韵”、“
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