后我就发现你的状态不是很好，怎么不舒服么？”
陈远琪点点头答道：“的确不舒服，因为这种压迫人的形式只在国内有，纽约就根本没有！而且你看刚才的拉车师父多辛苦啊，跑的满头大汗的！”
莫奈则反驳道：“这种车纽约是没有，但亚洲的大部分国家都有啊，最早这车就是日本人发明的，现在越南、朝鲜都有这种车！
另外拉车师傅的确辛苦，但如果咱们都不坐车他们会更辛苦，因为这就是他们的谋生工具，而且不拉车做别的难道就不辛苦了？所以只要咱们不亏待他们钱，你就不用有这么大的心理压力！”（其实那个时候的黄包车就是现在的出租车，优点和缺点都基本相同......）
刚一到房间，凯瑟琳就催着莫奈给他讲故事，于是莫奈将房间里的灯调暗，然后让三女坐在单人沙发上，这才开始讲述：“故事要从一位叫做佳子的女作家收到一封奇怪的信开始讲起......”
当听到那个暗恋佳子的工匠居然就躲在椅子里，而坐在椅子上正在看信的佳子就相当于坐在他的怀里，原本坐在单人沙发里的三女顿时全都坐不住了，立刻跳了起来，拥在莫奈的怀里娇呼道：
“这也太吓人了，我简直都怀疑这个沙发里是不是也藏着一个男人！”
“对啊，这个人也太变态了，居然能做出这种事！”
“我觉得这个作者才变态呢，要不然怎么能想出这种情节？”
“......”
莫奈安抚了三女一会儿之后正色说道：“其实这篇《人间椅子》最成功的地方并不是你们所说的变态，而是作者打破了空间的束缚，实现了和现实的联动，这才是恐怖最不容易做到的地方。
平时我们看恐怖，哪怕是爱伦坡的《厄舍府的倒塌》也不会有身临其境的感觉，但这篇不一样，这种单人沙发是很多家庭都有的，很多人在看这篇的时候很可能就坐在这张单人沙发上，那么在读到这个情节的时候很容易产生代入感，就像你们刚才似的怀疑自己坐的这张沙发里面也藏着人，这一下子就将中的恐怖带到了你的身边，恐怖程度立刻翻倍！
其实类似的情况也有，比如我们在看恐怖写到主角身处一个密室躲避追捕，突然间敲门声响起，如果偏巧这个时候现实里也有人敲门的话，你会不会被吓一跳？
江户川乱步用的就是这种手法，只不过他用的非常成功，而且他设定的这个代入场景一般人根本就想象不出来，所以这篇才会给我们造成这么大的震
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