分成了两个群体，一个是比较小的独奏群，一个则是全部的乐团。’
二者视情况来对话或较量。
后来他发现这种较量甚至可以抛开管乐部分。
有一个独奏乐器与一个弦乐团便足矣。
再后来，就诞生了一套伟大的弦乐作品《和谐与创意的冒险》。
直到今天，这部庞大的作品依然代表着一种主要协奏曲的形式。
周所周知，协奏曲常常为作曲家和演奏者提供音色实验的挥洒空间。
若是要证实这一点，那就没有比《和谐与创意的冒险》诞生前便已流传于世的四首协奏曲更好的例子了。
它们独立于协奏曲之外.
常以‘The Four Seasons’著称。
春夏秋冬，四部协奏。
...
“四季。”
这套作品太有名了，它的名气本身甚至超过了它的创作者。
在萨尔茨堡或是汉堡街头巷尾的唱片店里，秦键已经无数次看到了那印着‘The Four Seasons’唱片被摆在货架上最眼显得地方。
数不尽的版本。
尽管这四首作品是如此的类似，会让想要重新诠释它们的乐团很难找到一个新颖的演奏方式。
所以令人惋惜的是市场上大多数的四季唱片只是任由这些旋律从头自行走到尾。
秦键喜欢维瓦尔第。
春的复苏，夏的酷暑，秋的丰收，冬的凌厉。
对于这四首作品他太熟悉了。
只是此时舞台上的演奏顺序似乎出了一点点小问题。
开场便是冬。
单这一点，就足以诠释指挥拒绝恪守成规的一面。
激荡的快速的弦乐节奏在姜瑜蓁的主奏加入后，依旧维持着舞台冰冷的氛围。
大键琴在弦乐和弦中再度浮现出来，而力度却从低语变成了嘶吼。
就在冰冷刺骨的乐章要结束时，舞台上的指挥左手轻轻一点。
音乐霎时间再变。
移花接木般的转接到春的明朗，姜瑜蓁以小提琴拟声出鸟鸣与流水潺潺，宣布着‘春’的到来，像是一个关于模样人的美丽梦境。
但是突然间的大提琴齐鸣确像是一阵雷鸣电闪。
瓢泼大雨下，中提琴两个音符的伴奏节奏形同如牧羊犬的吠叫。
就像是牧羊人在被惊醒的一瞬，音乐再变
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