我的钢琴有诈

558. 论：人与琴与作品三者

选赛下来之后，他也算是见过了全球四分之一的钢琴演奏家。

如果算上他听过的，那他敢说至少有三分之一钢琴演奏家都是他熟悉的。

走得远了，位置不一样了，见得多了，视野不一样了，听得多了，聆听的角度也不一样了。

主观的来说，完整的听了十井伸行的两个乐章，秦键听的很舒服。

很舒服是一个看似普通又有其深意的评价。

研究了近半年的俄派钢琴文献，可以不客气的讲，秦键现在只用单纯的听，几条旋律线间他就可以给出演奏者是否运用的传统俄派钢琴的演奏技法，如果对方可以弹一个完整的段落，他基本可以判断出对方是哪一流派的演奏者。

虽然沈清辞没有提过，但秦键几乎已经可以给出判断，十井伸行应该继承了一部分涅高滋学派的演奏技术，他有着外露的感染力在作品其中，下指极为细腻。

可能只是因为视力带来的不便让他的肢体动作和整个人的气质看起来相对内在而已。

说到这，秦键又得说十井伸行的思维巧妙，选了这样一首绝佳的曲目，在今天这样的场合。

“聪慧的艺术家。”

秦键用了艺术家这三个字。