模式的音乐流媒体诸如spotify、am等，以及走数字销售模式的itunes等平台，不难发现，数字销售并非唯一的盈利方式，甚至不是最重要的方式，销量自然上不去。
而国内的情况相对简单，以全娱音乐和飞飞音乐为首的流媒体平台几乎就是唯一的听歌渠道，这些平台一方面抓住订阅不放，另一方面，即便用户开了会员充了钻，很大一部分歌仍需花钱购买。
换句话说，订阅和购买原本是截然不同的两种销售模式，一到国内，就被某些商业奇才巧妙地合二为一，搞出二次收费的划时代创举。
在割韭菜这件事上，沈亦泽非常佩服腾飞等大厂，因为它们不仅割用户的韭菜，还割创作者的韭菜。
成名歌手的作品就拿来二次收费，小歌手的作品就一律免费，以吸引流量。
尤其是在飞飞音乐解除购买限制之后，几乎一夜之间，各路偶像血洗各大榜单，除去江怡宁、余笙等少数人，实力派歌手几乎全被踢出了榜单前二十。
独立音乐人的处境更不用说，自从平台资源全部倾向于流量歌手之后，他们发歌就等于充曲库，没有推荐，没有曝光，没有收入，纯粹是为爱发电。
圈内很多歌手对此都颇有微词，尤其是独立音乐人，没有公司管着，说话更加不留余地，最近一段时间，在网上发声怼腾飞和全娱的音乐人越来越多，有发牢骚的，有开骂的，也有为整个行业的未来担忧的。
腾飞和全娱自然不会回应，根据第一季度的财报，两家平台的数字销售额同比都大幅上升，真金白银才是硬道理，至于底层音乐人的死活，又有谁会在意？
沈亦泽在意。
程洵和他手底下的团队一直在关注音乐圈的动向，每周都会有一份报告送到沈亦泽的办公室。
独立音乐人的日子是越来越难过了，各项数据都在证明这一点。
照这个趋势下去，不出一年，这些中下层的音乐人便会跑掉一半以上，五年后，华语乐坛将被神曲主宰，十年后，口水歌当道，老歌迷们开始缅怀“逸笙之敌”的年代，十五年后，年轻一代成为消费主力军，他们或许还记得庄逸，但早已不听庄逸的歌。
沈亦泽能够从这些数据中清楚地看到历史的脉络，当年的他，就是这些日子不好过的底层音乐人之一，他的同行们一个个转行的转行，创业的创业，只有他坚持到最后，最后什么也不是。
这一次，面临同样的转折点，他却不再是一颗只能任人收割的韭菜
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