靳的新电影写剧本，后脚他夏天闭关写的《贫嘴张大民的幸福生活》在《燕京文学》第10期发表，广受好评。
不仅如此，不到3个月的功夫里，的电影、电视改编全都有了着落，刘恒说起这事来喜不自胜。
「瞎，也没什么忙的。《张大民》的剧本有别的编剧，我就是把把关。主要精力肯定是放在谢导这部电影上，这么大的投资，要是弄砸了，以后谁敢请我当编剧？」
「没事，电影要是砸了，怪也是怪导演。」
两人说笑着，陈健功插了一嘴，谈到了作品改编影视的问题。
新中国以来，文学和作家的地位被抬到了很高的政治地位，作家们的待遇和稿酬一度也很丰厚。
但在进入九十年代以后，这种气氛在市场经济的巨大冲击下陡然发生了转变。
给影视剧写剧本，成了一些作家捞外快的捷径，但这种机会基本只属于金字塔尖上的一小部分作家。
林朝阳又是其中的依依者，谈到这个问题，他是在场最有发言权的。
「影视改编对于作家和作品当然是有好处的，但这种事还是要以平常心来看待。
全国范围内，每年发表的作品成千上万部，真正能够被改编的又有几部？
其实在国内，作家这个行当的日子已经是非常滋润的了，至少文协还养了一大帮子人。
你们去国外走走看看，哪个国家有文协这样的组织？
别说是青年作家了，就是成名已久的作家，过得清贫的也大有人在——
他说到这里，众人也颇为晞嘘。
大家大多熟读文学史，很多为后世熟知的作家都曾有过穷困潦倒的经历，依靠写作改变生活条件的人其实远没有想象的多。
至少不像很多读者以为的那样，只要成名了，就一定富有。
「确实是这样。我那儿子，以前也憧憬着成名成家，可他得养老婆孩子，现在也只能在影视剧里打转了。」谌容有感而发的说道。
梁佐的戏剧创作没有谌容说的那么不堪，93年一部《我爱我家》让他在国内声名起，如今已经是赫赫有名的编剧了。
但这些年来几乎所有人都默认了一个事实，戏剧就是不如，而文学界之所以会形成这样的概念，其实都源于新时期以来绝大部分优秀的影视作品都是由改编而来的。
接着，众人纷纷发表自己的意见，讨论的越来越热烈，
小六部口胡同热闹了一天，直到傍
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