后，他不小心来到张敏的家门口，结果被张敏的家人认出来。这个时候。他赶紧把脸埋在黑炭里面，把脸弄脏，然后拼命否认自己就是苏乞儿。那时候，那种难堪。自卑与落魄感，真是令人肴然泪下啊。”
听到这里，尹天佑记起来，自己当时看这一段的时候确实也很感动，于是他点了点头，“好像……真的是这样。”
“难道你没有发现吗？随着年龄的增长。星爷已经不能再像他年轻时候那样，夸张地大笑或者做夸张的动作，他的面部肌肉已经很难在那样活跃了。他越来越呈现出一种疲惫和沧桑感，你仔细想想看，事实上从《喜剧之王》开始他的风格就已经有所转变，尤其他近几年的几部戏，《少林足球》，《功夫》，《长江一号》，以及去年大热的《西游降魔》，其实就星爷自身的表演来说，他的每部戏都开始离喜剧越来越远，而悲剧与沧桑的感觉越来越重。”
尹天佑点了点头，身前倾，开始全神贯注地听起田启文的话来。
“在某种程度上来说，星爷和喜剧大师卓别林有一定共同点，那就是他们的擅长都是小人物。小人物的角色，有一个共同点，那就是无力感。这一点卓别林一直在很好的表现着。而星爷的早期片为了迎合市井民众，所以不得不赋予这些小人物一些特别的能力，从而使他不是那么落寞。因为香港人崇尚奋斗和白手起家，他们不喜欢那种无力感。因此，星爷才会让剧的小人物，以无厘头的姿态挑战那些高高在上的所谓社会高层，以满足芸芸大众的心态，但是拨开这层无厘头保护下的躯壳之后，我们依然可以看到小人物的无力与无奈。”
尹天佑听到这里，皱着眉头想了好久，他长舒一口气，“我记得，卓别林曾经有一部戏，叫做《城市之光》。在这部戏里，卓别林依然饰演一个流浪汉，身无分却古道热肠想竭力帮卖花女重见光明。在经过种种滑稽而又荒诞的努力之后，他终于帮助盲女恢复了光明而，而他自己被警方误会被捕入狱。出狱后，当他在街上再次邂逅已复明的卖花女的时候，她正打算施舍给他，这部戏对我印象非常深刻。”
田启文用力拍了一下桌，“哈，我们想到一起去了，我要跟你说的，就是这个。从片的角度来说，这或许不算是什么悲剧。因为没有人死，也没有谁失去什么，但是我们却会不自觉地，对这个主人公产生一种深刻的同情和爱。”
尹天佑深以为然的点点头，“一个伟大的喜剧演员沧桑的笑容，就足以让整个电影厅哭出来。”
“这句话说得好。”田启文
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