果再想多点，改个字儿，又能带点惊悚的味道——比如最后，袁莉饰演的欧阳兰兰的确这样。
当然，对于海岩来说，尽管这部剧是他应禁独委的邀约写的，但他不想单纯的给钱干活儿。
这个年代，能写这种戏的不少，但大部分都是快节奏的剧情流——发现问题、找出问题、解决问题三部曲。
而海岩之所以能脱颖而出，主要在于他擅于挖掘人物本身，不会给角色脸谱化、那种非黑即白的定义。
或许有人说，你给一个坏蛋加这么多戏，还探讨她内心的变化、挣扎，这是给她洗白吧。
但海岩却有自己的理解——创作这种类型剧的初衷是什么？
总不能每一部戏都是坏人被绳之以法，好人欢欣鼓舞，那样的大家看多了，疲乏了，就会当成一个解闷的消遣，而不会思考太多，只知道最后坏蛋完蛋，就够了。
警示。
海岩觉得这才是拍这种剧的初衷，坏人不是生来就坏，他又是怎么变坏的——每一个观众，都可能是那个坏蛋没变坏之前的样子。
当观众看到跟自己类似的角色，最后却变成那个样子，就算不会过多的思考，但也不会无动于衷的觉得跟自己无关。
思考了，才会震撼，一念之差就是天堂和地狱，好人和坏人，有时候只缺一个机会。
就像被蛇咬了，大部分片子的着重点，都在怎么费尽辛苦的把蛇抓起来的过程，以及结果——抓住了。
最后杀了或炖汤或烧烤，大快人心。
至于被蛇咬的人，依然无法改变。
为什么被咬？可能……运气不好？
反正跟我有啥关系，我哪儿知道！
而海岩，想的却是为什么不能预防？
着墨点可不可以详细讲一下遇见蛇之前，遇见蛇的过程，以及蛇为什么咬他？
这就是警示意义，而不是单纯的说教——那么做不对！
赵保刚拿到这部剧后，如获至宝，在剧组前期筹备的几个月里，他已经翻烂了两次打印的版本，现在拿在他手里的，是第三版，而且已然卷边、泛黄，还有些烙印——烟灰烧的。
其实赵保刚对自己的戏一直都是很认真的，每一个环节都要确认无误，所以对环节中最重要的演员，更严格。
宁远之所以可以晚几天到，也是因为前一个星期，都是剧本研读，宁远保证自己虽然没到，但也一直在看剧本，赵保刚这才答应。
不过赵保
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